卢志荣雕塑 思考与探索
来源：不详 时间：2014/8/20 21:12:20 点击：
图：卢志荣身旁是一座顶部打开天窗的「金字塔」，作品《依罗之邻》
像一座天空城堡？又像艘前行的船？似一只畅游的胖鱼儿？又似一件不知哪个年代的乐器？每当记者在猜这猜那，卢志荣总是带点狡黠地笑说：「别问我那是什么。」这批铜与木结合的雕塑作品，虽是实质又厚重的，却承载着谜一样的哲学思考与探索，由过往穿梭至未来，待未来发掘今天，一次思想升华的旅程。 像发一个心愿，埋一颗种籽，这批雕塑的酝酿，早在二十年前，经已开始。「记得在斯图加特，像一个僧侣，每天早上六点起来，画画。心无旁骛地，心无杂念地，只是画任何想画的笔触。有时二三小时画完，有时半日，每日一幅，明天再画下一幅，一个月下来完成了三十幅，并举行了展览。在六十米长的会堂中，恍如一个想像的旅程，到一个想像的地方。」 金属与木互相对话 展览中，好多人像记者那样，问卢志荣「这是什么？」回答：「这只是图画。」也有人问：「可否将图画做成雕塑？」他也没有回答，却开始思考这问题，将图画变成立体的雕塑。 寻觅适合的材料，研究拿捏的技巧，也要四年前，才开始制作首件作品。他选择金属与木，作为展现的物料。「金属与木，是我一直爱的材料，又是尝试过最难的媒体。cdn-wWW.2586.WAng到处都有的加拿大枫木，有漂亮的色调、光度，色彩会越变越暖越深。铜属于过去，用青铜雕塑，却给人很未来的感觉。但木被包在铜内，当铸造时，烧铜，木会溶，难度很大，要分开不同部分来做，再将铜聚集一起，拼合铜与木。木需要保护，铜与木产生相互作用、影响，要为对方作改变。到最后，金属与木，互相对话，尊敬对方。铜以蜡铸，西方传统的方法，木是入榫，中国的传统技巧。两者是一个令人惊喜的物料关系。」 本身是建筑师、设计师的卢志荣，抛掉第一件作品，抛到第四版才成功做了一件，但这实验成功后，其他所有作品便有完成的技巧了。 每件作品都有卢志荣的签名，他指给记者看，记者说：「像一个锁匙。」他说：「到另一个世界的锁匙。」他再说：「又像一座桥，在两个世界之间，外面的世界与自我的小世界。」与他的作品异曲同工。 思考不受时间限制 作品，在卢志荣看来并非表达什么主题，探讨哪些主义，而是让思考不受时间限制，比他自己活得长久。「五十年后，我会走了，不知在哪。在你走后，会留下一些物件，它自己持续下来，这些工艺精确的物件告诉发现者，你的现在、过去、将来，期待这些作品达到不可触碰的时间。」 卢志荣这些雕塑，往往看不到支撑点，好像在泊岸或降落，像刚刚到达，或正准备离开，记者说：「像交通工具。」他说：「也像乐器。」卢志荣带笑和应。「又像一些没有重量的地方，像不是用手制作，而是一种思想，一条让我投射的路，某个渴望达到的文明，透过我喜爱的手工艺品去实践。」在这游翔于过去、现在与未来的过程中，卢志荣用这些雕塑躲过了时间的限制，臻致思想的永恒。 大部分雕塑，开有一个小小的门，像是入口，却很细小，卢志荣的答案很有趣：「我也像你，在研究。我像一个考古学家，找到这些物件，又或者想像我们去到另一个星球，发现这些物件。这些雕塑不是一个总结，它们可以有开放的结局。」又来卖关子了。 其中一件雕塑，有人说，像金字塔，但卢志荣认为，金字塔是封闭起来的坟墓，他的作品则「平衡进入一个空间，可以释放自己，垂直、向上，望到更多更远，令自我得以升华。」 古人智慧值得重视 尽管有储藏思想的入口，有可以提升的窗口，卢志荣的雕塑总不缺高高的外墙，内里则是素净空灵的空间，像自我的小世界被墙围住，「每个人在世上，都在建筑自己的一间屋，都在找寻他的海港，自己的堡垒，可以实质，也可以是心灵的，这里可让你可找到自己的认同。这是属于你的领地，我也在开拓这个领地。」 出生于香港的卢志荣，取得哈佛大学建筑系硕士。不像一些香港人，他没有移民美加，而是选择居住在哲学家灵魂群居不散之地│希腊。这就不难明白，他思考的，多是精神层面、富哲理的题目。「住在一个建有巴特隆神殿的地方，那是二千五百年前的建筑，却能经常望住它，你会觉得自己低微一点，总是不够充实，因为最好的早已成就了。我们仍在跟电脑挣扎，他们（古人）却直接用石头工作，真的很有能量。他们雕塑时没有任何参照物，出自纯粹的想像，今天的我们却要面对好多问题，如污染，还以为自己好有力量，因有电脑与快速的车，但我相信人的智力是固定的，即从没特别聪明些，愚蠢些，只是转换了媒体，石头时代、青铜时代、塑胶时代，这不代表我们有更多智能。」 因此他不相信进化论，「山洞内的原始人，懂得找资源，发现了火，我们一直受益于他们的发现，所以他们的聪明超越我们。」 人生苦短，时间却继续过去，卢志荣觉得我们不可以做很多事，只可有一些思想，以自己相信的物件，作哲学上的旅程。每一件作品，就是一次思想文明的游历。