○陈缨临摹的林散之书法作品


○晚年林散之


○朱霞展示自己的书法作品

　　林散之一生淡泊，不求闻达，“笑把浮名让他人”，等到他的作品被从寂寞的角落发掘出来公之于世，并逐步受到高度重视时，他已两鬓苍苍，步入耄耋之年，出行都要借助轮椅了。然而，即便如此，他也从未满足自己取得的成绩，一直到90岁还要求自己“为学日求益”。

　　艺术馆里的时光

　　位于马鞍山采石矶风景区内的林散之艺术馆面积不大，建筑物也不多。进了大门，视线所及，整个园子一览无遗。主馆、副馆和学术馆都是粉墙红窗的仿古建筑，错落排列着，有点南方园林的秀气和别致。cDN-WwW.2586.wANg

　　在园子中间，艺术馆工作人员指着几株似木似石的东西告诉我们，这是当初园林设计者特意从江苏运来的史前时代的树木化石——硅化木，“这几株硅化木距今1.3亿年，与林散之先生晚年自号的‘散木’相对应，喻散木不朽。”

　　穿过硅化木，上几步台阶，走到主馆跟前，牌匾上写着“江上草堂”，取自林散之年轻时在自家后山上修建的书屋名。进得馆内，在大厅中间位置一尊林散之铜像立在那里，神态自然、目光深邃。

　　在主馆左手边一个玻璃橱窗内陈列着一张已经发黄的纸，是中共中央办公厅和国务院联合下发的建馆批复：“1990年3月15日《关于建立林散之艺术馆的请示》收悉。经有关部门研究，同意在马鞍山市采石矶公园建立林散之艺术馆。”这一批复真正了却了林散之“归宿之期愿与李白为邻”的心愿。

　　艺术馆馆长朱霞带着我们一起参观馆内收藏的林散之书画作品。“馆内共藏林散之各个时期的代表作一百三十多幅，大多为草书精品，也包括一些诗稿和手稿。”朱霞介绍说，“这些收藏中，有很多是林散之的子女捐的，多为林散之上世纪20年代到80年代期间的有代表性的书画作品。”

　　在这些或瘦劲圆涩或璀璨华滋，或偏正相依或飘逸天成的作品面前，我们似乎看到了一个老人躬身疾书的身影。“细字青灯夜夜情，窗前不倦写平生。年来何物摧余老，半是风声半雨声。”是的，林散之从三岁案头涂鸦到六岁开始临帖、十岁学画人像、十六岁师从著名书法家范培开练书法、十八岁跟随张栗庵学诗文、三十二岁赴上海从黄宾虹学山水画，后又供职于江苏省国画院，林散之一辈子在艺术之路上从不停歇，最终成为继王羲之、怀素、王铎之后的又一草书名家。

　　综观林散之的艺术历程，可以看到，他由楷书入门，晚年蜕变，声名鹊起。其作品炉火纯青，风格鲜明，这不仅得益于他坚实的书法功底，更与他广博的学识和正直坦诚的人格密切相关。赵朴初曾有诗赞之：万里行程万卷书，精思博学复奚如?蚕丝蜂蜜诚良喻，岁月功深化境初。

　　我们眼前的每一幅作品都凝结了林散之的心血：这些斑驳的墨痕，是林散之生命的印迹。就像一位学者所言，林散之在时代里消磨，却交由时间保存。

　　在艺术馆内，同时还有一些林散之生前用过的手杖、笔砚、印章等都摆放在橱窗里供人观赏。朱霞跟我们介绍说，林散之艺术馆从1991年建成开馆到现在，已经接待了数以万计的书画爱好者和旅游者。“还有不少日本书法家慕名而来。”

　　“以假乱真”的临摹

　　在我们浏览林散之书画作品的时候，馆内门边书桌上一个中年女子一直埋头在写着什么。直到我们浏览结束，她仍在那里忙活着。走近一看，才发现她正用毛笔在纸上临摹林散之的作品。一张比A4稍小的纸上，一个个蝇头小楷甚是流畅自然，纸面也是干净利落。

　　看到我们围观，中年女子有点不好意思，停止了写字。她告诉我们，她叫陈缨，是林散之艺术馆工作人员，闲暇时候就喜欢临摹林散之的书法。看不出，40来岁的陈缨，练书法已经二十多年了。

　　我们把陈缨刚写的字和书中林散之的原作对照，竟有几分形似。“你的临摹都能以假乱真了”，面对大家的夸赞，陈缨笑着埋头继续写起来。

　　出了主馆，朱霞带着我们走到园中，指着几幢建筑物的屋顶告诉我们，艺术馆的建筑采用传统的农舍形式，木质梁柱，茅草盖顶，古意中透出新鲜来。“这是林散之艺术馆的一大特色。这些茅草一般情况下五六年翻新一次，自1991年开馆到现在，已经先后换了四次。”

　　在园中的小径上，我们绕着主馆到副馆到学术馆再到旁边的墓园转了一圈，一片清净安宁，与外界关于林散之作品价格的热闹喧嚣相比，这里清净得近乎寂寞，但很显然，这里才是最真实的林散之。

　　在馆内的小茶座坐下，朱霞跟我们打开了话匣子。

　　老家江苏淮安的朱霞自己是学美术的，1992年毕业之后进入艺术馆工作。“说句实话，来这里工作之前，我对林散之真的不太了解。”朱霞说，“但进入艺术馆工作之后，随着了解深入，我越来越崇拜这位大师了。”

　　“不说他年轻时那么刻苦，四处拜师求艺，单是林老手指受伤之后依然保持着高昂的创作激情，就让我们这些后学者敬佩不已。”朱霞说的手指受伤指的是林散之“七十二岁指残”这一事件。

　　1970年除夕，林散之在和县乌江镇浴室洗澡时，路过汤锅的木盖，不料木盖突然断裂，林散之跌入沸水，一旁人即抓住他的右臂上拖，导致手臂上的内外皮层多被拉脱，颈部以下皆被烫伤，面积占全身百分之七十，浑身血肉模糊的他被送到南京鼓楼医院医治。医生考虑到他的书艺追求，将粘连在一起的拇指、食指、中指割开，而无名指、小指已弯向手心，难以分开。令人惊奇的是：数月后，林散之竟奇迹般地又开始写字作画了，且创造出了书法新境界，更为苍辣、厚朴。后来，林散之自号“半残老人”，并作诗“拍案惊心六十秋，未能名世便残休。情犹不死手中笔，三指悬钩尚有求”以志。

　　从艺术馆的资料中，我们还了解到，林散之虽然生在江苏、工作在江苏，却和安徽有着不解之缘。首先是他祖籍安徽;其次，他的三位恩师范培开、张栗庵、黄宾虹都是安徽人;同时，林家祖坟和祠堂也在安徽，林散之的姐妹也都嫁在安徽。这些因素放在一起，让林散之对安徽有着深厚的感情。

　　“我和林老一样，是江苏人，也是安徽人。”有幸成为林散之的双重老乡，朱霞非常骄傲：“林老是大师，也是我的老师。”