收藏或鑑赏明、清名家篆刻印和印谱，应同时兼顾一些印章边款，同样值得细赏。

　　边款，好比国画上所题诗文款式，包括名款、年款、上款，甚至作者感情与创作动机等等。长的边款内容更广，有纪事、表达作者艺术观或对印作评说，犹如小品短文附于印侧以传世；亦可见印人书法笔意和艺术造诣。一面刻不完，刻至两面、三面或刻满四面也可以；若刻五面，最后要结束于印顶。款向有基本规律，原则上以印之左侧为依归。

　　篆刻边款，应始自秦末汉初，但属玉玺和铜印。唐、宋官印边款刻製或铸作于印顶或印侧，多为年款和官署，皆不刻铸作者姓名。自冶石章，则始于明代文彭（三桥）；作品存世稀少，其边款以行草书刻出，苍古遒劲，与其仿汉碑匀整的隶款截然不同。

　　若论刻边款最有创意及特色，而影响后世很大者，笔者认为非清代既博且精的才子赵之谦莫属。附图就是他边款（拓本）代表作之一，五行长款，已显其功力深厚。赵之谦篆刻的边款，堪称多姿多彩多样化。他把印石当纸，把刀当笔，灵动别致，极富刀趣。像他用单刀刻成魏体书的阴文款，取双刀法的阳文款和篆隶书款，见笔见刀，清劲潇洒。CDn-wwW.2586.wANg他还大胆以汉书和六朝造像刻边款，形象简朴生动。（李英豪）