○启 功：高驰篆书渊雅清醇，气息高古，能达此境界十分难得，相信再假以时日其前途不可限量。

　　○谢冰岩：高驰书法诸体兼擅，尤工秦篆。其书法作品笔势洞达而无霸气，雍容秀润而无媚态，线条稳健凝练，如锥画沙，而又有流动飘逸之致。其结体布局打破了秦汉以来篆书取修长之势的结字常规，而出之以方劲之势。在用墨上，高驰大胆使用了浓淡、干湿变化，使线条呈现出丝丝飞白，加之有意控制线条的粗细变化，形成既厚实凝练又灵动率意的艺术风格。cDn-wWw.2586.WANg

　　○周俊杰：篆、隶功夫甚佳，严谨而不乏情趣，行书亦妙。

　　○王冰石：高驰篆书初法清季邓完白，得邓氏“疏可以走马，密不使通风”结字之秘；次学赵撝撝 叔，获赵氏稳中有变，工中有奇之法；后结穴于近世萧退庵，取萧氏宽展流畅，工丽端庄“蜾扁”之体，再参以秦汉吉金石墨，纵横变化，书篆已见从容含蓄，博大深宏之美。高驰既以篆书见长，而又复攻他书，其隶书，以汉碑为体，以简牍为用，下笔古秀浑厚。其行书则取法王逸少、米元章、黄石斋。高驰行书，已能贯通诸体，融合诸家，落墨心无挂碍，进退裕如，写大字对联气厚貌古，写小字屏条神韵超逸，学书能诸体皆善，随意所适，亦真书家之风流也。

　　○方小壮：高驰兄求情于篆，所谓佛在吾心，缘何外寻？不聒不噪，独立于当代书坛诸彦，声名遂藉藉矣！

　　○朱以撒：仇高驰也擅篆刻，有汉印质朴大方的一路，也有古玺圆融生变的一路，相比之下，还是静穆的汉印一路更能给人以深厚感，质朴、拙朴、素朴，这些美感毕竟离我们太远，以至于更令我们倚重。 

　　○王冰石：大师李可染画山水卓然成家，自称苦学派，仇高驰亦苦学派也，然苦而不善思知变，则徒费日用，虚掷精神耳。高驰苦学而善思，于国内重大书展赛事每射得鹿，深得艺林同仁称道。因其倚余门墙多年，深知其致力斯道之勤，用述所知，乐为推介。破壁十丈，已见真龙！

　　○徐利明：篆、隶、行三体皆善，篆书尤为从容。

　　○徐正濂：仇高驰的篆刻章法稳实，线条劲健挺拔，更可贵的是作者不满足于平实，不停留在稳健的层面，而是努力在平实稳健中求线条的变化，求轻重不同的表现。而他的这种变化和表现又能做到统一、和谐、浑融，是极为难得的。

　　○朱以撒：从仇高驰的各体书法来看，兼擅且都具很高的水准。比较而来，其篆书比隶书、行草更耐人寻味。首先是用笔，有的线条甚为迅捷，似乎不合篆之婉转和穆，但是迅捷中的枯涩痕迹产生了苍茫感，极为质朴和拙朴。有的字则笔重墨浓，圆润饱满，沉重厚实。相互映衬、对照，颇有趣味。由于其用笔以迅捷居多，篆书中有十分明显的动感，互动成趣，使人感受到动荡活跃，如流飞渡。

　　○毛国典：仇高驰对篆书的研究和理解很到位，行书、隶书古雅生动，全面地展示了作者的综合能力和对各种书体的理解和把握。

　　○方小壮：仇兄高驰，早岁学书于彭城书坛重镇王冰石先生；笃于篆，情钟缶翁用笔、退庵结体，复上溯悲庵、完白而至先秦钟鼎铭文。用笔以中锋为主，多藏起侧收；笔画极尽欹斜舒张之势，婉转流畅；又重笔画粗细、行笔缓急、墨色润燥之穿插；中宫略紧，结字于展纵间兼取横向之势。“势”既具，而“情”乃生。故而一字之内、字字之间，皆能于舒展跌宕中顾盼生情。

　　○谷国伟：仇高驰先生的篆书和当代书坛的篆书创作拉开了距离，他以小篆为基，上追石鼓文、墙盘文、毛公鼎等，增加了其高古性，下探赵之谦、吴昌硕、萧退庵等人，借鉴他们篆书创作的成功方式，舍弃其不足，增强了小篆的书写性，这点非常难得。在用笔上，仇先生融入了陆维钊“蜾扁体”的用笔方法，这是一种尝试，更是一种自我的突破。

　　仇高驰1964年11月生。南京大学美术研究院硕士研究生毕业。著名书法篆刻家、艺术教育家。现从事书法和篆刻艺术的创作、教学和书法理论研究。

　　现任中国书法家协会国际交流委员会委员，江苏省文联委员，徐州市文联副主席，徐州市政协常委，徐州工程学院书画艺术研究中心主任、教授，博士生导师。

　　被中国书协授予“全国书法十杰”荣誉称号。系首批江苏省宣传文化系统“五个一批”人才； 2006年获评“江苏省优秀书法篆刻家”。

　　书法篆刻作品获全国书法最高奖——首届中国书法兰亭奖·创作奖；第四届中国书法兰亭奖·佳作奖；第五届全国书法百家精品展金奖；首届全国电视书法大赛银奖；全国第三届楹联书法大展银奖；全国第七届楹联书法大展全国奖；全国第二届篆书展全国奖；走进新世纪江苏省青年书法篆刻精品展金奖等。

　　出版有：《仇高驰书法篆刻作品集》、《来自李可染故乡的书画名家·仇高驰卷》、《仇高驰印存》、《仇高驰篆书千字》、《解密秦泰山刻石》等。