典雅蕴藉 隽永清刚

来源：不详 时间：2014/8/20 22:49:02 点击：

　　王福庵是近代著名书法篆刻家。清末以来，浙派篆刻渐现程式化倾向，王福庵师法西泠诸贤能得其神韵，又远宗秦汉，广收博取，并得力于其深厚的篆隶书法功底，成为振兴浙派篆刻的重要人物。1913年，王福庵与丁辅之、叶为铭、吴石潜创立了西泠印社，为弘扬我国印学立下了不朽之功。   　　王福庵（1880～1960）现代书法篆刻家，西泠印社创始人之一。原名禔、寿祺，字维季，号福庵，以号行，别号印奴、印佣，别署屈瓠，七十岁后称持默老人，斋名麋研斋。浙江杭州人，年五十居上海。精篆隶书和篆刻。得吴昌硕鼓励，另辟蹊径，专工小篆与金文。所书小篆工整规范，秀美遒劲。所篆《说文部首》字帖、《说文作篆通假》，向为行家肯定，成为学篆范本。   　　王福庵的篆书风格多样，有师法《石鼓》、两周金文的大篆，有追踪李斯、李阳冰的玉箸、铁线篆，还有融合金文的小篆和参用汉金文的缪篆等。此幅《篆书对联》是王福庵在1942年所作，释文：浑如弱水烟波眇，共醉蓬莱日月长。CdN-Www.2586.wANg款识：书亶素词人集宋人曹勋菩萨、管鉴、木兰花词句于春住楼，壬午嘉平之月，福厂王禔。印鉴：王禔私印、福厂六十后所书。王福庵早年的小篆风格受到邓石如、杨沂孙的影响，他曾刻“伯仲邓杨”一印以自况。此幅小篆风格即在邓、杨之间，似乎还可见吴昌硕的影响，结构严谨，用笔精到，线条流畅之中还有些细微的颤动，显露出行笔中的涩感；笔致婉转，结体秀美，给人以安详静穆、恬淡高古之感。在此幅书法的题跋中，他用楷书体写，方整匀落，纵横峻健。他还尝试将摹印的缪篆引入书法，字形平方正直，运笔屈曲盘回，结体绵密，饶有隶意。   　　除了篆书，王福庵的隶书也是非常精到的，早期受何绍基、金农、黄易、陈鸿寿等影响，中后期浸淫汉碑，对众多的汉隶名碑都下过苦功，融汇各家，形成浑厚古朴、端庄秀雅的独特风格。由于他精研《说文》，深谙“非究于篆无由得隶”的道理，在隶书作品中常常融入篆法，间参方折，行笔提按结合，决无平拖之病，极富金石气。王福庵是浙派篆刻大家，将他的隶书线条的微颤与其切刀线条的曲折相互观照，会令人感到异“曲”同工之妙，也增强了隶书独特的金石味。   　　作为浙派篆刻艺术的领军人物，王福庵在民国印坛和吴昌硕、赵时棡成鼎足之势，对后世影响深远，是民国印坛具有代表性的篆刻家。王福庵篆刻给人的印象是“静”，我以为有三层含义：从技法上来说，书法功底深厚，用刀稳，控刀能力强，不作怒张异态；从心态上来说，心闲、气定和情真，从容不迫；从本质上来说，其学识渊博，胸罗万象，从而使作品古朴浑穆。   　　不管是书法作品还是篆刻作品，王福庵总给人一种典雅蕴藉，隽永清刚的感觉，他编写的《说文部首》用笔纯净单一，提按、起止、转折都达到了圆润浑厚的立体效果，结体均衡准确又饶有韵致，篆法规矩又不失灵动，反映了他在小篆把握上的成熟和表现上的极致，习篆者多作为临摹范本，并受到广泛的赞誉。