刘颜涛书法诸家谈
来源：不详 时间：2014/8/20 22:49:35 点击：
曹宝麟：刘颜涛是近十多年以来，逢大赛大展必能上榜的“老运动员”了。入展是如囊探物，得奖也实至名归。他所写的金文和甲骨文，尤其前者，已以妙趣横生的结体与老枝槎枒的线质形成招牌，获得评委的一致赞同，这也就是颜涛从不落空的原因。
凡书写古文字，因为隔世之感，能取得古意是最难的。汉人去秦未远，但《袁安》、《袁敞》二碑与李斯《峄山》《之罘》等摩崖还是存在差距，更不用说唐代自诩“斯翁而下直至小生”的李阳冰了。又汉隶的古意，到唐代韩择木、蔡有邻那里几于澌灭，变为极度程式化的美术字，一直影响宋元明的一千年间，直到清代访碑风起始挽颓波，才称得上篆隶的中兴。我们去清最近，甲骨文的发现也刚过百年，这中断传统的接续，对今日施加的影响极其深远。我完全可以认为，刘颜涛写的甲骨文水平绝对超过罗振玉，他的金文也非黄牧甫可望其项背。我们庆幸刘颜涛的不懈努力，才使这个时代的古文字书写跃上一个新的高度。
刘颜涛的启示价值，我以为有两大因素值得总结。首先是客观方面。天时乃不必化太大气力即能蒐集到丰富的古文字资料，条件远胜于清贤；地利即他生长在商朝故都安阳，也即甲骨出土的洹上殷墟。cDN-WwW.2586.wAnG其老师英年早逝的刘顺又是甲骨书写高手。颜涛得其真传发扬光大，一反刘氏的清婉而鼓以苍劲，意味更为隽永。无刘顺即无颜涛，这是得天独厚的捷径。其次是主观方面。他出于至诚，感谢书法给予他地位的改变和生活的改善，感念家人的理解和支持，使他心无旁鹜、专心致志。总之是知足常乐、心存感激，百折不回终能苦尽甘来。我觉得刘颜涛的成功足以参照但未必能复制，所以他是独一无二的。
周俊杰：刘颜涛之所以能取得今天的成就，就在于他对书法艺术的执着，学习方法的科学合理，周围大文化环境的熏染。我们看他的作品，有一股浓郁的书卷气息、文化气息扑面而来，他在技法的锤炼上自然下过很深的功夫，但他更是把书法作为一门学术、一种文化在追求，所以从他的作品中能看到他的学识和修养、他的气质和性情。能强烈地感到一种历史的厚度、功力的深度。
书法讲求对传统的继承、对个性的张扬，那是一个灵动的感觉。刘颜涛的篆书便是这种尊重传统与张显个性巧妙结合的典范，他的篆书既吸收了传统文化精华，又融入了自己的个性，形成了自己独特的风格，而这种风格又正好适应了当代的审美追求，这一点是非常难能可贵的。对于每一个书法家来说，风格是其书法功力的体现，也是其作品成熟的标志。对历史传统的吸收与借鉴，加上对时代审美追求的探索与研究，为刘颜涛张扬自我的艺术生命提供了丰厚的艺术土壤。正因如此，我们看他的作品，总会强烈地感觉到一种生命力的勃发，一种对美的极至的渴求。
刘洪彪：刘颜涛先生是近年来在中国书坛非常令人关注的一位书家。虽然他年龄不是很大，但是他已经取得了非常令人瞩目的成就。在中国美术馆举办的“首届中国当代书法名家提名展”中，他能作为全国56位名家之一被提名，我想这不仅仅是因为颜涛的书法在全国大的展赛中频频获奖，关键是他能充分利用自己得天独厚的条件，利用殷商文化的地域优势，凭借自己深厚的功力，形成了自己独特的笔法、独特的结体字法、独特的书体风格。他笔下呈现的这种景象是一般人写不出来的。而且很多学习他、效仿他的书法作者也随之入展、获奖，这就说明一个问题，说明实际上颜涛的篆书已成为一种现象。一个书家能形成自己独特的面貌风格，并得到那么多人的关注而后又纷纷去效仿。这样的书家，在全国是不多的。我们虽然不主张、也都知道不要学习时人的东西，但他们还是情不自禁地去学习，这就说明颜涛的书法确实的好，他们确实喜欢，也足以说明颜涛书法的价值所在、成功所在。
王友谊：我跟颜涛相识较晚，但他的作品我见得很多。他对篆书研究得很深入，也很全面，包括甲骨文、金文、小篆、汉篆等等。写篆书最主要的是用字，其次是笔法，然后是章法、墨法等等。颜涛掌握了大量的篆字字汇，在篆书的字法上变化很丰富，同一个字在一幅作品中重现时，他能用多种不同的字型去表现，而且很准确。作为一个青年书家能写到这种程度是非常不容易的。他的笔法和线条的力度都很到位，字法、章法处理在变化中很协调、统一。他的篆书大气磅礴、气格豪迈。在创新空间相对较小的篆书领域，能独辟蹊径，创作出自己独特的风格，这更加难得。写篆书很难写出这种既有金石气又很蕴藉很文气的感觉，这种感觉是很多篆书书家难以做到的，但是颜涛做到了，因此他的作品在全国的大展中缕缕获奖，在全国的影响力也比较大，值得我们借鉴和学习。
朱以撒：刘颜涛先生是一个甲骨、金文及篆书系统内执著研究、创作的书法家。甲骨、金文所在的年代离我们当今的生活、审美已经十分遥远，甚至使我们面对它们生出许多敬畏之情。这也就是要求甲骨、金文书家要有很大的定力和耐性，驱心若游丝之缳飞英，含毫如郢斤之所蝇翼，刘颜涛正是数十年来孜孜不倦，终于到了游刃有余的境界。观其甲骨、金文书法，一是运笔自由自在，烂熟于心，书写便如驾轻车良马，鞭勒自在。二是韵致古朴苍茫，铁枝虬干中，尽是古厚之意。三是通篇一以贯之，即便字数繁多，亦能气贯始终，首尾相顾，有根柢焉，有兴会焉。可以宋人欧阳修语勉之：“始终自守，不牵世俗趋舍，可谓特立之士也”。
西中文： 像刘颜涛这样出生于上个世纪60年代中期的年轻人，在其对一生有着重要影响的童年和少年时代，几乎是从文化沙漠中跋涉过来的。然而曾几何时，随着书法热的兴起，颜涛凭着自己过人的勤奋、近于痴迷的执着、超常的颖悟、良好的笔墨感觉和勤于思考、善于思考的品格，很快成为底蕴深厚的书法名家，以其骄人的艺术成就卓立于当代书坛，而且以其至今不过四十出头的年龄，他在篆书领域的开拓，其成就和前辈大家相比，也并不逊色。这是一个奇迹，一个生命的奇迹，也是一个文化的奇迹。面对这个奇迹，让人不能不概叹中华传统文化强大的魅力、感染力和传承力!
颜涛的大篆，一改商周金文千篇一律的庙堂面目，他把民间书法的荒率旷放、手写书迹的流畅灵动引入这种呆板整饬的刻铸文字，大大丰富了这种古老文字的表现力。颜涛敢于大胆避开成法，另辟新径，把笔墨的丰富表现力运用于大篆，这使他的大篆活泼灵动，具有水墨淋漓的书写意味和鲜活的生命气息。
我们欣赏颜涛的作品，没有远古时代的生疏和隔膜感，它像一个用现代手法表现出来的古老故事，又像一曲用现代乐器演绎而成的古典音乐，既保留着古雅高洁的古典韵致，又充溢着激越跳荡的现代旋律，令人思古抚今，心醉不已。
周德聪：颜涛的书法无论是篆隶还是行草，其线条总是充溢着屈曲与盘郁，表现于篆隶更加明显。用笔的沉稳与行进的迟涩内韧，既是他生活的写照，更是他对艺术本真的渴求。一往流利的轻盈与他无缘，厚重、焦渴、苍枯、遒劲、浑茫构成他书法线条的形质。内敛的笔势，含蓄的起止，婉曲的线形，刚毅的内质，稳健的结字，古拙的趣味，再再印证他性格的执着、坚毅、内向与谨严。颜涛在篆书中喜用焦墨与渴墨，辅之以行笔的舒缓与跌宕，使得线条苍茫与浑朴，从而达到了血浓骨老、筋丰力遒、返虚入浑、积健为雄的境界。颜涛的篆书，可谓多方涉猎，甲骨文的细筋入骨，散氏盘的汪洋恣肆，毛公鼎的瘦劲精严，墙盘的整饬工稳，都被他悄然吸收，迹化在他的一系列篆书作品中。他的篆书，笔画粗细变化尽管不大，然墨色时浓时枯，造型时正时反，郁曲沉静，老笔纷披，于虚实中显灵动，于整饬中见变化，于稳健中显恣肆。可谓深得中锋用笔圆劲厚实、将浓遂枯，似虚还实之妙。
他的行草书以南帖为旨归，博涉多优，曾沉潜于“二王”的内外拓与“尽善尽美”，复浸淫于苏黄的天真烂漫、放逸生奇和明清书家如徐渭、王铎、傅山等的险劲沉着、雄奇跌宕。因而所作行草，皆八面出锋，变化多端，紧涩中不乏恣肆，沉重时更显飘逸，平易中时见拗峭，萧散中不乏谨严。与命运的顽强抗争，对书艺的一往情深都化作笔墨，融入线条，形诸文字，寄托幽思。
刘颜涛，1965年5月生于河南安阳县，中国书法家协会篆书委员会委员，中国艺术研究院中国篆刻艺术院研究生导师，河南省书协篆书委员会副主任，安阳市书协副主席兼秘书长。
被中国文联评为“中国百杰书法家”，中国书法家协会授予“德艺双馨”书法家称号。担任中国书协主办“全国第三届扇面书法展”、“首届全国老年书法作品展”、“第二届中国西部书法展”等展赛评委。
第三届中国书法艺术节“中国书法十杰”，2006年《青少年书法报》“国展精英”评为全国最佳五位中青年书法家，其票选位居榜首，被中国收藏家协会评为“首届中国收藏年度排行榜·中国当代书法十家”， 2008年被《中国书法》评为当代中青年书法家60人创作学术提名书家，2008年《书法报》海选为全国最佳三位中青年书法家“兰亭诸子”，2011年书法报·提名青年实力书家，《书法》“风云榜”20位最具实力书家，中国书协“当代名家系统工程”2010·当代中青年书法家46人创作档案。
作品在“首届中国书法兰亭奖”、“翁同龢书法奖”、“林散之书法奖”、“全国九届书展”、“全国七届中青展”、“第二、五届全国楹联展”、“羲之杯”、“孺子牛杯”、“全球华人书法大赛”、“第三届国际文化交流赛克勒杯中国书法竞赛”、“第三届中国书法电视大赛”、“杏花春首届中国书法电视大奖赛”、“河南省政府文学艺术优秀成果奖”等展赛中获奖。
作品参加“汉字之美——中国书法展（巴黎、柏林）”、“向祖国汇报——庆祝建国60周年暨中国文联成立60周年美术书法摄影民间艺术精品展”、“中国美术馆首届当代名家（56人）书法提名展”、“中国美术馆藏当代书法精品展”（日本）、“中国当代篆书名家邀请展”、“全中国代表书家作品展”（日本）、99’中国书法年展、“第二、三、四届全国中青年书法20家”、“首届、二届、三届全国书法百家精品展”、“首届、二届、三届中国北京国际书法双年展”、“首届、二届、三届中国书法兰亭展”、“全国第七、八、九届书法篆刻展览”、“全国第四、五、六、七、八届中青年书法篆刻家展览”以及各种单项展等多次权威性展览。
作品被中国美术馆、中南海、国家博物馆、中国文字博物馆、广东省美术馆、江苏省美术馆、河南博物院、河南省美术馆等许多博物馆、纪念馆、碑林收藏和刻石。
出版中国书法家协会编《中国书法大典·当代杰出书法家 刘颜涛作品集》、中国美术馆编《中国美术馆当代名家系列作品集·书法卷刘颜涛》等六种作品集。
凡书写古文字，因为隔世之感，能取得古意是最难的。汉人去秦未远，但《袁安》、《袁敞》二碑与李斯《峄山》《之罘》等摩崖还是存在差距，更不用说唐代自诩“斯翁而下直至小生”的李阳冰了。又汉隶的古意，到唐代韩择木、蔡有邻那里几于澌灭，变为极度程式化的美术字，一直影响宋元明的一千年间，直到清代访碑风起始挽颓波，才称得上篆隶的中兴。我们去清最近，甲骨文的发现也刚过百年，这中断传统的接续，对今日施加的影响极其深远。我完全可以认为，刘颜涛写的甲骨文水平绝对超过罗振玉，他的金文也非黄牧甫可望其项背。我们庆幸刘颜涛的不懈努力，才使这个时代的古文字书写跃上一个新的高度。
刘颜涛的启示价值，我以为有两大因素值得总结。首先是客观方面。天时乃不必化太大气力即能蒐集到丰富的古文字资料，条件远胜于清贤；地利即他生长在商朝故都安阳，也即甲骨出土的洹上殷墟。cDN-WwW.2586.wAnG其老师英年早逝的刘顺又是甲骨书写高手。颜涛得其真传发扬光大，一反刘氏的清婉而鼓以苍劲，意味更为隽永。无刘顺即无颜涛，这是得天独厚的捷径。其次是主观方面。他出于至诚，感谢书法给予他地位的改变和生活的改善，感念家人的理解和支持，使他心无旁鹜、专心致志。总之是知足常乐、心存感激，百折不回终能苦尽甘来。我觉得刘颜涛的成功足以参照但未必能复制，所以他是独一无二的。
周俊杰：刘颜涛之所以能取得今天的成就，就在于他对书法艺术的执着，学习方法的科学合理，周围大文化环境的熏染。我们看他的作品，有一股浓郁的书卷气息、文化气息扑面而来，他在技法的锤炼上自然下过很深的功夫，但他更是把书法作为一门学术、一种文化在追求，所以从他的作品中能看到他的学识和修养、他的气质和性情。能强烈地感到一种历史的厚度、功力的深度。
书法讲求对传统的继承、对个性的张扬，那是一个灵动的感觉。刘颜涛的篆书便是这种尊重传统与张显个性巧妙结合的典范，他的篆书既吸收了传统文化精华，又融入了自己的个性，形成了自己独特的风格，而这种风格又正好适应了当代的审美追求，这一点是非常难能可贵的。对于每一个书法家来说，风格是其书法功力的体现，也是其作品成熟的标志。对历史传统的吸收与借鉴，加上对时代审美追求的探索与研究，为刘颜涛张扬自我的艺术生命提供了丰厚的艺术土壤。正因如此，我们看他的作品，总会强烈地感觉到一种生命力的勃发，一种对美的极至的渴求。
刘洪彪：刘颜涛先生是近年来在中国书坛非常令人关注的一位书家。虽然他年龄不是很大，但是他已经取得了非常令人瞩目的成就。在中国美术馆举办的“首届中国当代书法名家提名展”中，他能作为全国56位名家之一被提名，我想这不仅仅是因为颜涛的书法在全国大的展赛中频频获奖，关键是他能充分利用自己得天独厚的条件，利用殷商文化的地域优势，凭借自己深厚的功力，形成了自己独特的笔法、独特的结体字法、独特的书体风格。他笔下呈现的这种景象是一般人写不出来的。而且很多学习他、效仿他的书法作者也随之入展、获奖，这就说明一个问题，说明实际上颜涛的篆书已成为一种现象。一个书家能形成自己独特的面貌风格，并得到那么多人的关注而后又纷纷去效仿。这样的书家，在全国是不多的。我们虽然不主张、也都知道不要学习时人的东西，但他们还是情不自禁地去学习，这就说明颜涛的书法确实的好，他们确实喜欢，也足以说明颜涛书法的价值所在、成功所在。
王友谊：我跟颜涛相识较晚，但他的作品我见得很多。他对篆书研究得很深入，也很全面，包括甲骨文、金文、小篆、汉篆等等。写篆书最主要的是用字，其次是笔法，然后是章法、墨法等等。颜涛掌握了大量的篆字字汇，在篆书的字法上变化很丰富，同一个字在一幅作品中重现时，他能用多种不同的字型去表现，而且很准确。作为一个青年书家能写到这种程度是非常不容易的。他的笔法和线条的力度都很到位，字法、章法处理在变化中很协调、统一。他的篆书大气磅礴、气格豪迈。在创新空间相对较小的篆书领域，能独辟蹊径，创作出自己独特的风格，这更加难得。写篆书很难写出这种既有金石气又很蕴藉很文气的感觉，这种感觉是很多篆书书家难以做到的，但是颜涛做到了，因此他的作品在全国的大展中缕缕获奖，在全国的影响力也比较大，值得我们借鉴和学习。
朱以撒：刘颜涛先生是一个甲骨、金文及篆书系统内执著研究、创作的书法家。甲骨、金文所在的年代离我们当今的生活、审美已经十分遥远，甚至使我们面对它们生出许多敬畏之情。这也就是要求甲骨、金文书家要有很大的定力和耐性，驱心若游丝之缳飞英，含毫如郢斤之所蝇翼，刘颜涛正是数十年来孜孜不倦，终于到了游刃有余的境界。观其甲骨、金文书法，一是运笔自由自在，烂熟于心，书写便如驾轻车良马，鞭勒自在。二是韵致古朴苍茫，铁枝虬干中，尽是古厚之意。三是通篇一以贯之，即便字数繁多，亦能气贯始终，首尾相顾，有根柢焉，有兴会焉。可以宋人欧阳修语勉之：“始终自守，不牵世俗趋舍，可谓特立之士也”。西中文： 像刘颜涛这样出生于上个世纪60年代中期的年轻人，在其对一生有着重要影响的童年和少年时代，几乎是从文化沙漠中跋涉过来的。然而曾几何时，随着书法热的兴起，颜涛凭着自己过人的勤奋、近于痴迷的执着、超常的颖悟、良好的笔墨感觉和勤于思考、善于思考的品格，很快成为底蕴深厚的书法名家，以其骄人的艺术成就卓立于当代书坛，而且以其至今不过四十出头的年龄，他在篆书领域的开拓，其成就和前辈大家相比，也并不逊色。这是一个奇迹，一个生命的奇迹，也是一个文化的奇迹。面对这个奇迹，让人不能不概叹中华传统文化强大的魅力、感染力和传承力!
颜涛的大篆，一改商周金文千篇一律的庙堂面目，他把民间书法的荒率旷放、手写书迹的流畅灵动引入这种呆板整饬的刻铸文字，大大丰富了这种古老文字的表现力。颜涛敢于大胆避开成法，另辟新径，把笔墨的丰富表现力运用于大篆，这使他的大篆活泼灵动，具有水墨淋漓的书写意味和鲜活的生命气息。
我们欣赏颜涛的作品，没有远古时代的生疏和隔膜感，它像一个用现代手法表现出来的古老故事，又像一曲用现代乐器演绎而成的古典音乐，既保留着古雅高洁的古典韵致，又充溢着激越跳荡的现代旋律，令人思古抚今，心醉不已。
周德聪：颜涛的书法无论是篆隶还是行草，其线条总是充溢着屈曲与盘郁，表现于篆隶更加明显。用笔的沉稳与行进的迟涩内韧，既是他生活的写照，更是他对艺术本真的渴求。一往流利的轻盈与他无缘，厚重、焦渴、苍枯、遒劲、浑茫构成他书法线条的形质。内敛的笔势，含蓄的起止，婉曲的线形，刚毅的内质，稳健的结字，古拙的趣味，再再印证他性格的执着、坚毅、内向与谨严。颜涛在篆书中喜用焦墨与渴墨，辅之以行笔的舒缓与跌宕，使得线条苍茫与浑朴，从而达到了血浓骨老、筋丰力遒、返虚入浑、积健为雄的境界。颜涛的篆书，可谓多方涉猎，甲骨文的细筋入骨，散氏盘的汪洋恣肆，毛公鼎的瘦劲精严，墙盘的整饬工稳，都被他悄然吸收，迹化在他的一系列篆书作品中。他的篆书，笔画粗细变化尽管不大，然墨色时浓时枯，造型时正时反，郁曲沉静，老笔纷披，于虚实中显灵动，于整饬中见变化，于稳健中显恣肆。可谓深得中锋用笔圆劲厚实、将浓遂枯，似虚还实之妙。
他的行草书以南帖为旨归，博涉多优，曾沉潜于“二王”的内外拓与“尽善尽美”，复浸淫于苏黄的天真烂漫、放逸生奇和明清书家如徐渭、王铎、傅山等的险劲沉着、雄奇跌宕。因而所作行草，皆八面出锋，变化多端，紧涩中不乏恣肆，沉重时更显飘逸，平易中时见拗峭，萧散中不乏谨严。与命运的顽强抗争，对书艺的一往情深都化作笔墨，融入线条，形诸文字，寄托幽思。
刘颜涛，1965年5月生于河南安阳县，中国书法家协会篆书委员会委员，中国艺术研究院中国篆刻艺术院研究生导师，河南省书协篆书委员会副主任，安阳市书协副主席兼秘书长。
被中国文联评为“中国百杰书法家”，中国书法家协会授予“德艺双馨”书法家称号。担任中国书协主办“全国第三届扇面书法展”、“首届全国老年书法作品展”、“第二届中国西部书法展”等展赛评委。
第三届中国书法艺术节“中国书法十杰”，2006年《青少年书法报》“国展精英”评为全国最佳五位中青年书法家，其票选位居榜首，被中国收藏家协会评为“首届中国收藏年度排行榜·中国当代书法十家”， 2008年被《中国书法》评为当代中青年书法家60人创作学术提名书家，2008年《书法报》海选为全国最佳三位中青年书法家“兰亭诸子”，2011年书法报·提名青年实力书家，《书法》“风云榜”20位最具实力书家，中国书协“当代名家系统工程”2010·当代中青年书法家46人创作档案。
作品在“首届中国书法兰亭奖”、“翁同龢书法奖”、“林散之书法奖”、“全国九届书展”、“全国七届中青展”、“第二、五届全国楹联展”、“羲之杯”、“孺子牛杯”、“全球华人书法大赛”、“第三届国际文化交流赛克勒杯中国书法竞赛”、“第三届中国书法电视大赛”、“杏花春首届中国书法电视大奖赛”、“河南省政府文学艺术优秀成果奖”等展赛中获奖。
作品参加“汉字之美——中国书法展（巴黎、柏林）”、“向祖国汇报——庆祝建国60周年暨中国文联成立60周年美术书法摄影民间艺术精品展”、“中国美术馆首届当代名家（56人）书法提名展”、“中国美术馆藏当代书法精品展”（日本）、“中国当代篆书名家邀请展”、“全中国代表书家作品展”（日本）、99’中国书法年展、“第二、三、四届全国中青年书法20家”、“首届、二届、三届全国书法百家精品展”、“首届、二届、三届中国北京国际书法双年展”、“首届、二届、三届中国书法兰亭展”、“全国第七、八、九届书法篆刻展览”、“全国第四、五、六、七、八届中青年书法篆刻家展览”以及各种单项展等多次权威性展览。
作品被中国美术馆、中南海、国家博物馆、中国文字博物馆、广东省美术馆、江苏省美术馆、河南博物院、河南省美术馆等许多博物馆、纪念馆、碑林收藏和刻石。
出版中国书法家协会编《中国书法大典·当代杰出书法家 刘颜涛作品集》、中国美术馆编《中国美术馆当代名家系列作品集·书法卷刘颜涛》等六种作品集。