刘墉:丰腆与痴肥的差别

　　在清初书坛上，刘墉是个绝对引人注目的角色。他官拜大学士，位列宰辅，在政治上有很高的地位;书风则偏于厚重丰腆，与时尚董其昌、赵松雪也完全不同。可以说，他是一个身处康熙、乾隆时代却不受时风影响的特殊人物，当然接下来的事实是:他的书风倒在一定程度上成为时尚。

　　当项穆在大骂苏东坡的书法为“肥艳”时，他却为后人提示出一种风格类型的价值，这就象当唐人杜甫在吟哦着“书贵瘦硬方通神”以与颜真卿的新体对应、但却下启了苏东坡的风格取向一样。我们可以在刘墉身上看到尚厚实、尚丰腆的再传式影响。因此，不管这些偏爱与取舍有多少历史价值，成功与否，它至少很使我们为之震动了一阵子。

　　刘墉对丰腆的追求是义无反顾的。老成练达、品行瑞方是他的为官形象;而宽绰仁厚则是他的书法形象。值得注意的是在宽绰中，他并不是如一般的正人君予之态，以端严刻板胜。正相反，他以丰润求宽绰，笔下时时显露出灵动之气，显示出脚中横滋的艺术才华。时人比他为超越董其昌，对他有极高的评价。如王文治评日:“石庵于轨则中时露空明”;康有为评日:“近世行草书作浑厚一路，未有能出石庵之范围者”。前者可指他的整体书法形象，而后者则指他的风格取向。“轨则”是指他的法度与端严而言，“空明”是指他的丰润变化而言。CdN-WWW.2586.WaNG浑厚者多为楷、隶或篆，行草却易于流杨华美，刘墉以行草而得浑厚，可谓版险若夷，令人赞绝。

　　这就是学刘墉所应把握的基点，变化太过教侧，非刘墉也;刻板滞迟，亦非刘墉也。他不是以表面华美取悦于人，是一种拙中含姿的审美追求。与前辈的董其昌和同时的王文治相比，他确乎笨拙的可以，笔画毫不露锋芒，字字以粗笔肥墨为之;至于行书常有的连带“牵丝”，他也一定压缩到最小范围，绝不以牵丝的飘动去取悦世风，但笔墨雄浑涵泳，墨色铺排之中有内含筋骨之妙，学者当努力掌握他的线条的蕴藉内敛，不能出俄达之笔。而在强调丰润的浓墨大笔濡染淋漓之时，又切须注意其筋骨的表达。来源书法屋，学书法，请上书法屋网。一般来说，由于多用浓墨重笔，稍不慎就有可能出现肥钝痴滞的败墨一滩，救弊的办法是:尽量捕捉刘墉书法线条中每一个顿挫的技巧，不平拖、不直过，下笔虽全面铺毫但注意敛聚锋尖，在书写节奏上要尽量做到流杨而不故为迟缓，这样，丰肥的线条中就会出现内含的筋、骨，在这方面，学者如果能参学一下颜真卿、特别是苏东坡的尚雄浑最好。颜、苏也皆尚丰肥:但颜以筋胜，苏东坡的行、楷书就更重笔画自然天真，筋骨之胜在技法动作上不直接表露出来。刘墉比苏东坡做得更为隐蔽，因此先接触一下颜、苏对学习刘墉也许会很有帮助，至少能知道刘墉这种丰腆追求的历史来源并把握其基本技巧动作。

　　刘墉行书的结构也颇有天趣。为了使他的丰腆线条有强烈的艺术效果，他彭吉构上取内聚而不外张，每一字自成回护，而有些偏旁结构的错落极有稚态，不但使整幅作品的黑块显得更富于对比，也使大片的墨色不至于显得太闷。有些处理，甚至下开了何绍基一路书风，也应当为学书者认真加以注意。应该认识到:没有T'的结构，也就不会有他那丰腆润美的线条性格。（编辑 王小军）