汉刑徒砖详解（三）

　　有谁会想到，一群蠕动在酷日当头的驿道上挣扎的囚徒、一群在没完没了的徭役中被榨干血汗的服役犯人，竞也能侧身书法艺术那高雅、文静、庄严而辉煌的殿堂？尽管刑徒砖上的刻迹在古来并不为人重视，尽管很少有书法家对它记上一笔，但它是个存在！既然造像记、墓志铭乃至竹木简都可以在书法史上大模大样地安营扎寨，刑徒砖为什么就该被打人冷宫?

　　囚徒们当然是十分粗鲁的。整天把脑袋系在裤腰带上过日子的人，绝不会有什么“中锋用笔”的怪想头；而终日在劳累的苦役下气喘吁吁、连找口水喝找碗饭吃都被看成是天大幸运的役卒们，当然也没有挥毫染翰、悠然自得的福气。他们的境遇，比高悬峭壁凿打摩崖的工匠们还要悲惨百倍，他们连自吃其力的权利也被剥夺。因此，他们倾泻在砖坯上的刻痕，是充满了叛逆的意志和放任不羁的决心的。

　　没有技巧，也没有间架的精心推敲和用笔的顿挫节奏——我真怀疑刑徒砖是否是先写后刻？或者准确地说：刑徒们有没有可能去觅得一支“高贵”的毛笔？当然，对于书法结构的占领四维塑造空间，刑徒们不予理睬，他们的刻痕大都是一面倒的歪斜，只是靠某种生理上的平衡本能让每个字有可能站稳当些；对于线条的提按起伏，刑徒们也麻木不仁，只用刀斧刻凿，线条除了头尾的露锋尖笔之外别无他骜，至于华美的节奏意匠更是与此无缘。因此，我们可以据此为刑徒砖的书法艺术风格(如果它可以算是书法艺术的话)作一小结，它是纵横挥扫、毫无顾忌的；但它又是比较幼稚、在艺术上不甚严谨的。cdN-WWW.2586.WaNG前者决定了它的充沛饱满的抒情性格，真可谓是情动于中而形于“书”，比起那些老气横秋的馆阁体或董、赵末流，它有着勃勃的生命力；后者则决定了它不可能成为书法史上的楷范——它可以成为备员的一类，但离书法艺术的最高宝座则还差得远。至少，后人如对它奉若圣明是实在无甚必要的。（陈振濂 著）