钟繇在书法史中何以立身？

来源：不详 时间：2014/8/20 23:10:24 点击：

　　汉末到魏晋南北朝，书法存在着实用与审美欣赏的功用矛盾。实用与欣赏的需求从后汉三国时开始分化，因此出现了真正意义上的书法家，这也是书法走向成熟的标志之一，有其历史必然性。   　　锺繇的书风与体格   　　锺繇生于东汉末，曹魏时已年逾花甲。时正体仍是八分，但其章程书及行狎书在曹魏以来十分流行。在这个旧体推陈出新、新体蓬勃兴盛的时期，锺繇的书法建树成为了时代的标志。他不仅是新体书法的立法者，也是魏晋风韵的奠基人。   　　古人论锺繇书法的风格主要有3个方面。   　　一是瘦劲。南朝羊欣最早用“瘦”字形容锺繇行书特点，是相对胡昭行书的“肥”而言。后来梁武帝说其“字细”，是另一种表达。宋人对比锺、胡行书，径称锺繇“瘦劲”。黄庭坚又说锺繇小字“笔法清劲”，虽然是从“瘦劲”而言，却超越了对锺书形质类型的认同，进一步从形质上的瘦劲品鉴出其用笔特征的美感和格调。   　　二是天然。庾肩吾品评锺张王三家异同时认为“锺天然第一，功夫次之”。但之后很少有人以“天然”推重锺书。但是南朝人说锺书“若飞鸿戏海，舞鹤游天”，唐太宗认为“布纤浓，分疏密，霞舒云卷，无所间然”，张怀瓘也说“道合神明”、“幽深无际”，实际上喻示了锺书“天然”的美感。cDN-www.2586.Wang   　　三是古雅。以时间界定诉诸视觉造型的书法艺术，很难明晰品评对象的形质和美感特征，于是“古”以“质”、“肥”为脚注，“今”与“妍”、“瘦”相发明。古雅作为其特色被认定，是在唐朝。“由于历史条件限制锺繇不可能将正书、行书的隶意除尽，其书法中遗存的隶意，恐怕是后人称颂古雅的主要根据。”   　　锺繇书法的影响力   　　锺繇书法对当世和后世书家一直具有影响力，但是不同历史阶段，情形也不大一样。   　　汉魏之际锺张擅美，对其名望的推崇和体态的效法并举不废。西晋以后向锺繇取法的大多是名家，如卫夫人、王羲之等。三国时锺卫并盛的局面在东晋南朝时转变为崇尚二王的形式，再变成共推锺王的历史趋势。王羲之擅名东晋后，虽比肩锺张，但仍推崇二人。“二王称英”后别开法门，锺书影响力骤减。南朝梁武帝尚古，力矫新妍的时尚，以曾学小王而改学锺书的萧子云为典型来推广锺法，收效一时。   　　隋唐以后锺王成为传统的主流，仍是行草书盛行的时势使然。唐太宗独尊王羲之后，书家效法魏晋，锺书风力式微。宋代刻帖难振其风。元明书家赵孟頫、文徵明等复古效仿，但距离年代久远，所见有限，锺书传播又伪摹夹杂，加上笔法系统的差异，难以写出其原有的样式和气质。   　　锺书尽管不如后起的二王那样地位显赫，却保持着新体书法教主的地位，一直为人称颂。尽管书家推崇锺繇，不过是名义上的纪念，对锺书的崇拜更像是对他的缅怀。锺繇及其书法终于成了一种书法理想的符号。   　　得名于后人评说   　　从上面来看，锺繇能在书法史上立足，似乎是因为他对于古法的改造。他顺应文字演进的潮流，在正书和行书上颇有建树。建立新的法度并推广，完成了俗体的雅化，偏重书写的表现性，故成为行书立法者和“正书之祖”。但是其行书不传于世，现在所见的正书也应与真迹有相当差距。当时的锺繇书作不可能广泛传播，见过真迹者不外乎皇室、贵族以及士大夫，一般百姓是没有机会看到的，所以其影响应该还是在上层士人之中。   　　另外，锺繇擅长“三书”中的铭石书是南朝、唐朝人的共识，但是庾肩吾、张怀瓘等人都没有见过其书作，只是通过当时的隶书形状推测其体态，并记录于著作当中。人们都认为锺繇的影响不敌二王，锺繇之所以显名，除了自身贡献外，还因被二王取法而后为人所追溯、推崇。如康有为说：“元常之获盛名，以二王所师。”此是一大原因。   　　这就表明后人对锺繇的推崇有许多追加的成分在其中，无论是皇权的干涉、士族的吸收、文人的褒贬还是平民的认识，都自上而下或者由下而上地被接受。在这些后来重新阐释和构建的过程里，牵涉了庞杂的理论结构体系，它们无形中赋予锺书许多新的、锺繇当时并没有的概念，这样以经典著作、书家垂范为依据的新的理论和实践，将其地位作为共识流传下去。如此看来，大抵书家的立足，不外乎当时自身的努力以及后世的重新审视和赋予。（崔怡）