您现在的位置: 齐齐艺术网 >> 书法 >> 品鉴书印 >> 正文
钟繇在书法史中何以立身?
来源:不详 时间:2014/8/20 23:10:24 点击:
  汉末到魏晋南北朝,书法存在着实用与审美欣赏的功用矛盾。实用与欣赏的需求从后汉三国时开始分化,因此出现了真正意义上的书法家,这也是书法走向成熟的标志之一,有其历史必然性。     锺繇的书风与体格     锺繇生于东汉末,曹魏时已年逾花甲。时正体仍是八分,但其章程书及行狎书在曹魏以来十分流行。在这个旧体推陈出新、新体蓬勃兴盛的时期,锺繇的书法建树成为了时代的标志。他不仅是新体书法的立法者,也是魏晋风韵的奠基人。     古人论锺繇书法的风格主要有3个方面。     一是瘦劲。南朝羊欣最早用“瘦”字形容锺繇行书特点,是相对胡昭行书的“肥”而言。后来梁武帝说其“字细”,是另一种表达。宋人对比锺、胡行书,径称锺繇“瘦劲”。黄庭坚又说锺繇小字“笔法清劲”,虽然是从“瘦劲”而言,却超越了对锺书形质类型的认同,进一步从形质上的瘦劲品鉴出其用笔特征的美感和格调。     二是天然。庾肩吾品评锺张王三家异同时认为“锺天然第一,功夫次之”。但之后很少有人以“天然”推重锺书。但是南朝人说锺书“若飞鸿戏海,舞鹤游天”,唐太宗认为“布纤浓,分疏密,霞舒云卷,无所间然”,张怀瓘也说“道合神明”、“幽深无际”,实际上喻示了锺书“天然”的美感。cDN-www.2586.Wang     三是古雅。以时间界定诉诸视觉造型的书法艺术,很难明晰品评对象的形质和美感特征,于是“古”以“质”、“肥”为脚注,“今”与“妍”、“瘦”相发明。古雅作为其特色被认定,是在唐朝。“由于历史条件限制锺繇不可能将正书、行书的隶意除尽,其书法中遗存的隶意,恐怕是后人称颂古雅的主要根据。”     锺繇书法的影响力     锺繇书法对当世和后世书家一直具有影响力,但是不同历史阶段,情形也不大一样。     汉魏之际锺张擅美,对其名望的推崇和体态的效法并举不废。西晋以后向锺繇取法的大多是名家,如卫夫人、王羲之等。三国时锺卫并盛的局面在东晋南朝时转变为崇尚二王的形式,再变成共推锺王的历史趋势。王羲之擅名东晋后,虽比肩锺张,但仍推崇二人。“二王称英”后别开法门,锺书影响力骤减。南朝梁武帝尚古,力矫新妍的时尚,以曾学小王而改学锺书的萧子云为典型来推广锺法,收效一时。     隋唐以后锺王成为传统的主流,仍是行草书盛行的时势使然。唐太宗独尊王羲之后,书家效法魏晋,锺书风力式微。宋代刻帖难振其风。元明书家赵孟頫、文徵明等复古效仿,但距离年代久远,所见有限,锺书传播又伪摹夹杂,加上笔法系统的差异,难以写出其原有的样式和气质。     锺书尽管不如后起的二王那样地位显赫,却保持着新体书法教主的地位,一直为人称颂。尽管书家推崇锺繇,不过是名义上的纪念,对锺书的崇拜更像是对他的缅怀。锺繇及其书法终于成了一种书法理想的符号。     得名于后人评说     从上面来看,锺繇能在书法史上立足,似乎是因为他对于古法的改造。他顺应文字演进的潮流,在正书和行书上颇有建树。建立新的法度并推广,完成了俗体的雅化,偏重书写的表现性,故成为行书立法者和“正书之祖”。但是其行书不传于世,现在所见的正书也应与真迹有相当差距。当时的锺繇书作不可能广泛传播,见过真迹者不外乎皇室、贵族以及士大夫,一般百姓是没有机会看到的,所以其影响应该还是在上层士人之中。     另外,锺繇擅长“三书”中的铭石书是南朝、唐朝人的共识,但是庾肩吾、张怀瓘等人都没有见过其书作,只是通过当时的隶书形状推测其体态,并记录于著作当中。人们都认为锺繇的影响不敌二王,锺繇之所以显名,除了自身贡献外,还因被二王取法而后为人所追溯、推崇。如康有为说:“元常之获盛名,以二王所师。”此是一大原因。     这就表明后人对锺繇的推崇有许多追加的成分在其中,无论是皇权的干涉、士族的吸收、文人的褒贬还是平民的认识,都自上而下或者由下而上地被接受。在这些后来重新阐释和构建的过程里,牵涉了庞杂的理论结构体系,它们无形中赋予锺书许多新的、锺繇当时并没有的概念,这样以经典著作、书家垂范为依据的新的理论和实践,将其地位作为共识流传下去。如此看来,大抵书家的立足,不外乎当时自身的努力以及后世的重新审视和赋予。(崔怡)
编辑:admin打印网页】【关闭窗口】【↑顶部