“搜妙创真”对当代画家陆俨少文人格调的深层认识
一、20世纪艺术大家陆俨少的人生历程
陆俨少，字宛若。是中国当代美术史上比较鲜为人知的艺术大师。他毕生刚正不阿的人生态度、对艺术孜孜不倦的追求与探索，使其为后世留下了数以千计的精品画作，更为中国当代绘画史增添了浓墨重彩的一笔。
1909年，陆俨少生于上海嘉定县南翔镇。1926年考入无锡美术专科学校，1927年拜冯超然为师，临摹不少历代名家真迹。抗日战争期间，陆俨少流寓内地，师承历代名家经典画作，直至建国初期。50年代以后，在师古的基础上，陆俨少更加注重对笔墨技法的探索与革新。1956年，时任上海中国画院画师。1961年至1966年，于浙江美术学院兼职山水画教席；文革时期陆俨少被残酷迫害，纸笔被毁坏后却毅然拾起笔头沾清水画于桌面上。改革开放后，陆俨少被平反，自此他的创作开始进入一个新的阶段。自90年代起，其画作如行云流水，超凡脱俗。93年，陆俨少因病故。享年85岁。陆俨少与李可染、潘天寿一道被李可染之子李小可誉为20世纪最著名的三位山水画大师。
二、对陆俨少及历代名家艺术风格的对比与探索
王蒙, 元代,《葛稚川移居图》
董其昌, 明代,《山水册页》
石涛，清代，《游华阳山图》
陆俨少，现代，《杜陵诗意之一》
陆俨少山水画作有两个特点，一个是博采众长，另一个就是自出新意。cDN-WWW.2586.wAng山水画创作历程拟可分为早中晚三个时期。
50——60年代，陆俨少的画作更侧重于师从古人。绘画多以细笔皴擦，画面效果比较繁密。诗词清新，笔墨俊秀，画面柔美秀雅，开创一代新风。他的绘画不拘泥于一家，广采博揽，集宋元明清大家之大成，融南北画家于一炉。以上四幅佳作是元代画家王蒙的《葛稚川移居图》；明代画家董其昌的《山水册页》；清代画家石涛的《游华阳山图》；以及现代画家陆俨少的《杜陵诗意之一》。《杜陵诗意之一》创作于1958年，陆老题款书有“枫林橘树丹青合，复道重楼锦绣悬。”其画作宛若一条条悠然曲折的小径，赏艺人沿着这条小道漫步前行，走向艺术最为高妙的殿堂。
李可染，当代，《青山密林图》
陆俨少，当代，《危崖云树》
70年代，陆俨少的绘画形式开始由细笔向粗笔转变。其在画坛中的地位颇高，与现代画家李可染共同被称为“北李南陆”。以上两幅是当代画家李可染的《青山密林图》，及当代画家陆俨少的《危崖云树》，作品各领风骚，运墨无不老辣独到。别具匠心可见一斑。
张大千，当代，《太湖人家》
白雪石，当代，《饮马太行》
黄秋园，当代，《秋山归隐图》
陆俨少《荒江钓艇》 以上是80年代当代画家张大千的《太湖人家》；当代画家白雪石的《饮马太行》；当代画家黄秋园的《秋山归隐图》；以及陆俨少创作的《荒江钓艇》。此幅作品创作于1988年，题款“荒江钓艇。戊辰春暮，八十叟陆俨少画于晚晴轩。”此时陆俨少的画作，删繁就简，言简意赅，大气凌然。他进一步开拓笔墨的表现可能，雄浑老辣，气象万千。将时代精神转化并投射到艺术创作之中。作画喜好干笔湿笔并用，形成华滋浑厚，气势勃发的风格。
陆俨少晚年画作《荷》
晚期从90年代开始。行云流水，超凡脱俗。技法近乎道已。
三、陆俨少对现代美术教育的独到见解
陆俨少先生历任第六届、七届人大代表、上海中国画院画师，浙江画院院长、浙江美术学院（今中国美术学院）教授、中国美术家协会理事等职；他同时还是一位出色的美术教育家。“十分功夫论”中对四分读书，三分写字，三分画画的独到见解，注重提高学生的全面修养。
“我学画六十余年，其间顺逆之境，甘苦自知，暗中摸索，一得之愚……十分功夫…四分读书，三分写字，三分画画。”——此文摘自陆俨少的《学画微言》。从中可以看出陆俨少毕生坚持从人文修养、书法操练等多方面完善自己绘画素养的经历，更是他在美术教育方式上为后代华夏儿女披荆斩棘，指出一条通向成功之道。
他曾说，“凭聪明也可画出一张画来，但要真正画好画，没有传统功力不行。但不管如何，笔墨是中国画创新的首要条件。”又说“画画用笔，写字是最好的训练方法，学画宜学书，字写好了，不仅题款可以增加画面美观，而在画时，对于点线用笔，帮助实多。”这些平淡朴实的话语，蕴含着浓郁的文人画绘画精髓，值得我们认真地思考与借鉴！（文/李多娇）
陆俨少，字宛若。是中国当代美术史上比较鲜为人知的艺术大师。他毕生刚正不阿的人生态度、对艺术孜孜不倦的追求与探索，使其为后世留下了数以千计的精品画作，更为中国当代绘画史增添了浓墨重彩的一笔。
1909年，陆俨少生于上海嘉定县南翔镇。1926年考入无锡美术专科学校，1927年拜冯超然为师，临摹不少历代名家真迹。抗日战争期间，陆俨少流寓内地，师承历代名家经典画作，直至建国初期。50年代以后，在师古的基础上，陆俨少更加注重对笔墨技法的探索与革新。1956年，时任上海中国画院画师。1961年至1966年，于浙江美术学院兼职山水画教席；文革时期陆俨少被残酷迫害，纸笔被毁坏后却毅然拾起笔头沾清水画于桌面上。改革开放后，陆俨少被平反，自此他的创作开始进入一个新的阶段。自90年代起，其画作如行云流水，超凡脱俗。93年，陆俨少因病故。享年85岁。陆俨少与李可染、潘天寿一道被李可染之子李小可誉为20世纪最著名的三位山水画大师。
二、对陆俨少及历代名家艺术风格的对比与探索
王蒙, 元代,《葛稚川移居图》
董其昌, 明代,《山水册页》
石涛，清代，《游华阳山图》
陆俨少，现代，《杜陵诗意之一》
陆俨少山水画作有两个特点，一个是博采众长，另一个就是自出新意。cDN-WWW.2586.wAng山水画创作历程拟可分为早中晚三个时期。
50——60年代，陆俨少的画作更侧重于师从古人。绘画多以细笔皴擦，画面效果比较繁密。诗词清新，笔墨俊秀，画面柔美秀雅，开创一代新风。他的绘画不拘泥于一家，广采博揽，集宋元明清大家之大成，融南北画家于一炉。以上四幅佳作是元代画家王蒙的《葛稚川移居图》；明代画家董其昌的《山水册页》；清代画家石涛的《游华阳山图》；以及现代画家陆俨少的《杜陵诗意之一》。《杜陵诗意之一》创作于1958年，陆老题款书有“枫林橘树丹青合，复道重楼锦绣悬。”其画作宛若一条条悠然曲折的小径，赏艺人沿着这条小道漫步前行，走向艺术最为高妙的殿堂。
李可染，当代，《青山密林图》
陆俨少，当代，《危崖云树》
70年代，陆俨少的绘画形式开始由细笔向粗笔转变。其在画坛中的地位颇高，与现代画家李可染共同被称为“北李南陆”。以上两幅是当代画家李可染的《青山密林图》，及当代画家陆俨少的《危崖云树》，作品各领风骚，运墨无不老辣独到。别具匠心可见一斑。
张大千，当代，《太湖人家》
白雪石，当代，《饮马太行》
黄秋园，当代，《秋山归隐图》
陆俨少《荒江钓艇》 以上是80年代当代画家张大千的《太湖人家》；当代画家白雪石的《饮马太行》；当代画家黄秋园的《秋山归隐图》；以及陆俨少创作的《荒江钓艇》。此幅作品创作于1988年，题款“荒江钓艇。戊辰春暮，八十叟陆俨少画于晚晴轩。”此时陆俨少的画作，删繁就简，言简意赅，大气凌然。他进一步开拓笔墨的表现可能，雄浑老辣，气象万千。将时代精神转化并投射到艺术创作之中。作画喜好干笔湿笔并用，形成华滋浑厚，气势勃发的风格。
陆俨少晚年画作《荷》
晚期从90年代开始。行云流水，超凡脱俗。技法近乎道已。
三、陆俨少对现代美术教育的独到见解
陆俨少先生历任第六届、七届人大代表、上海中国画院画师，浙江画院院长、浙江美术学院（今中国美术学院）教授、中国美术家协会理事等职；他同时还是一位出色的美术教育家。“十分功夫论”中对四分读书，三分写字，三分画画的独到见解，注重提高学生的全面修养。
“我学画六十余年，其间顺逆之境，甘苦自知，暗中摸索，一得之愚……十分功夫…四分读书，三分写字，三分画画。”——此文摘自陆俨少的《学画微言》。从中可以看出陆俨少毕生坚持从人文修养、书法操练等多方面完善自己绘画素养的经历，更是他在美术教育方式上为后代华夏儿女披荆斩棘，指出一条通向成功之道。
他曾说，“凭聪明也可画出一张画来，但要真正画好画，没有传统功力不行。但不管如何，笔墨是中国画创新的首要条件。”又说“画画用笔，写字是最好的训练方法，学画宜学书，字写好了，不仅题款可以增加画面美观，而在画时，对于点线用笔，帮助实多。”这些平淡朴实的话语，蕴含着浓郁的文人画绘画精髓，值得我们认真地思考与借鉴！（文/李多娇）