2007年是中国艺术品市场的巅峰之年，外资艺术机构、画廊相继进入，阿特塞帝、昌阿特、阿拉里奥等画廊作为韩系画廊的佼佼者开始扎堆入驻。其中，阿拉里奥画廊的影响力最大，该画廊的创始人是韩国商人、世界排名前50的收藏家金昌一先生。2005年，阿拉里奥于中国北京成立它的第一家分支，建筑面积2290平方米，最初拥有三个展览空间。这为中国的艺术家提供了举办博物馆级展览的机会。好景不长，金融危机之后韩系画廊低调了许多，昌阿特、阿特塞帝相继离去，2013年伊始，本以为要进驻798艺术区的阿拉里奥画廊，也最终选择撤离中国。韩系画廊缘何退出中国艺术品市场？人们开始反思现象背后的种种原因。

　　对韩系画廊集体中国“退市”的现象，艺评人陈晓峰认为：在北京建立辐射亚洲和欧美的艺术市场，这种画廊战略从一开始可能是一个美丽的“错误”。北京空间的李苏桥认为，成本与资源是外资画廊在国内的最大困难。比如草场地、798，租金一直在增长，员工的工资也是增加的，这样就造成了经营规模和运营成本的增加，这是给画廊带来的第一个困难。

　　说起北京阿拉里奥撤离的原因，阿拉里奥画廊的复负责人金秀炫解释说，年初的时候，阿拉里奥画廊总部决定减少分店的数量，在市场好的时候再作新的打算。此外，总部在韩国有计划做美术馆，也是撤离原因之一。金秀炫表示，租金的问题、运营高成本、高人工成本，不是主要的原因。“金融危机以来艺术市场一直没有恢复。画廊一直在做大牌艺术家，现在大牌艺术家这个时代已经结束，青年艺术家的发展还需要时间等待。cDn-Www.2586.waNG要支撑这个过程就显得很艰难。”(文/艺术市场研究中心海鹏)