用笔精微周密 格调清新典雅
荷静纳凉时
禅意荷花2
禅意荷花
慢道花香
河深水风润
香远益清
在当今海上画坛上，陈无忌无一官半职，是一位纯粹的职业画家。Cdn-Www.2586.wang他自小喜好书画，天赋很高，初以孙仲威和李伯南先生为师，游历名川大山，精研古今名家技法，1989年拜谢稚柳陈佩秋门下，潜心于张大千艺术和敦煌艺术的研究和临摹，画艺大进。据悉，他几乎走遍了张大千所到之处，每到一处绘画勤奋用功，写生稿无数，并以此来感悟张大千的艺术人生。他的绘画创作近宗张大千、谢稚柳、陈佩秋，远追宋元，传统功力极其深厚；他的创作手法多样，技法娴熟，青绿、浅绛、白描、工笔、写意、泼墨、泼彩无所不能；所画题材极其广泛，山水、人物、花鸟、走兽无所不精，他的作品色彩对比强烈、意境清新、雅俗共赏，并极富时代感和艺术视觉效果。而在陈无忌的作品中，除了山水、人物外，花鸟中荷花类题材作品无疑占据了最重要的部分。
众所周知，荷花在中国素有 “花中君子”之称，在国画荷花作品中常赋予其品格高尚、纯净美好的寓意，其颜色以白、粉、深红等为最常见。自古以来，荷花以圣洁之美深入人心，也成为众多艺术家笔下的题材。笔者曾记得著名画家刘旦宅对八大、张大千、谢稚柳古今三位画荷高手做过精彩点评，他说八大的荷花，朴实无华，如浑然天成的村姑，是无盐丑女钟离春。张大千的荷花，工笔重彩，富丽堂皇，是雍容华贵的杨玉环。谢稚柳的荷花，清气逼人，犹如高雅素净的李清照。而在笔者看来，当今陈无忌不断汲取古人和今人的优长，特别是吸取张大千的富丽堂皇、谢稚柳的高雅古朴、陈佩秋的雍容典雅的创作精髓，用笔精微周密，创作注重神韵，格调清新典雅。作品若与张大千、谢稚柳、陈佩秋相比，可谓别开生面。
若要细细探究陈无忌的画荷，笔者以为有三大特点：一是画荷有广度。陈无忌属于见多识广的画家，尤对荷花、荷叶的各种形态、生长规律细心观察、潜心感悟，同时精研过各种画荷的表现技法。在陈无忌的笔下，有工笔，有泼彩、有水墨、有白描、有没骨、有工写兼用等，可以说中国画的十八般武艺样样会用，样样精通。所以，他的荷花作品多姿多彩，风格多样，或正、倚、俯、仰，或静、动、离、合，或大、小、残、雅，在风、晴、雨、露中展现各种姿态，可谓“映日荷花别样红”。
二是画荷有深度。中国绘画特别强调神韵和意境，而作品的格调与画家自身的经历、学养和性格紧密联系，这就决定了每一个画家对同一荷花题材，会产生不同的解读和诠释。由于陈无忌的荷花创作都是从自然中感悟、提炼而来，故他的水墨荷花，沉着而不浮；他的工笔荷花生动而不匠；他的泼彩荷花，娇艳而不俗。为了增加画面的动感，陈喜好用鸟儿来点缀活跃画面，使寂静的莲塘注入了动感与灵性。这次展出的荷花系列作品中，有的画出了荷花亭亭玉立、玉肌水灵的绝美气质，有的画出了荷花“出淤泥而不染”的高贵品格，有的画出了荷花婀娜多姿、蓬勃向上的生机，这些作品每每让观者心中愉悦、神清气爽，回味无穷。
三是画荷有难度。张大千曾经说过“画荷，最易也是最难，易者是容易入手，难者是难得神韵。 ”对画荷画家来说，画荷主要在于画荷叶及荷梗，如何将荷梗画得刚劲又婀娜特别考验画家能力，通常画家画荷花花脉都是通过勾勒来塑造荷花形象，展示荷花的神韵。而陈无忌的泼彩泼墨荷花，充分显示了陈无忌驾驭笔、墨、色、纸、水的非凡的功力。他曾画过系列禅意荷花作品，极其精彩，画面泼彩和泼墨占居绝大部分画面，这些看似随心的泼彩和泼墨，却充满了灵动的美感，这类荷花造型丰美优雅，层次丰富清晰，笔墨率意自然，色彩对比强烈，荷花或含苞、或待放、或怒放，其姿其态优美无比。更为难得的是：陈无忌的千变万化泼彩和泼墨，往往流畅生动，恰到好处，不仅使得画面意蕴更加突出，而且大大增强了观者的视觉冲击力和感染力。
不难看出，陈无忌的绘画传统功力相当深厚。如果说陈无忌画荷的广度、深度、难度构成他的艺术创作的三大特点，那么，这三大特点也是他画荷的过人之处，更是他广受观者好评和海内外藏家青睐的重要原因吧!
艺术家简介
陈无忌 1963年3月生于上海。幼喜绘事，写生奇树怪石，并游历名山大川,又临摹唐宋和历代名画。
1989年拜入谢稚柳、陈佩秋先生门下，遂潜心于敦煌艺术、张大千艺术、中国绘画史和中国历代画论的研究。于审美情趣和绘画理念，都有了更大提高。作品以山水为主,傍及人物、花鸟、走兽、鱼虫等所有十三科。
陈无忌师承谢稚柳、陈佩秋,艺术上坚持取法乎上,筑基于中国唐宋经典绘画的精华,兼取中国传统文化深厚的内胆,同时以在海外十多年的游学,广采博取,溶现代摄影光感幻彩和西洋印象派绘画光与色的神采于一炉,时代面目强烈,承鉴古今、融贯东西，形成自己独特的艺术语言和强烈的个人风格，为当代中国画开创了一种全新的审美方向。
他曾在国内外举办大型个人画展达20多次，出版个人画册画集17本。（朱浩云）