朱叔重《秋山叠翠图》赏析

　　   　　   　　朱叔重，一作叔仲，吴（今江苏苏州）人，生卒年不详，活动于14世纪中叶。工画，善诗，“每赋一诗，得摹写之妙，辄肆笔绘之”。曾著《铁网珊瑚》，曰：“王维‘水田白鹭’‘夏木黄鹂’之诗，即画也。李思训数年，吴道子一日，其工夫学力所到者，画即诗也。”他虽然是个读书人，但在绘画上也卓有成就，可惜遗留下来的作品很少。   　　《秋山叠翠图》是朱叔重传世的作品中比较精良的一幅。此幅右上角有款识云：“至正乙巳（1365）岁春三月五日叔重写秋山叠翠。”下有“朱叔重印”一印。   　　此图绘小桥对岸，林木葱茏，屋宇数间，隐约可见；山岭连绵蜿蜒而上，白云深锁于山际。通幅云山苍润，水墨淋漓。朱叔重用笔比较宽厚，无论是单线勾勒，还是圆点点苔，亦或是山体的皴染，其笔道都非常厚实、圆润，没有纤细之笔；用墨则发挥了墨色与水之间的丰富的变化性，浓墨蓊郁沉稳，淡墨爽润清透。CDN-WWw.2586.wanG这是一幅笔墨语言很突出的山水画。   　　另外，在这幅画中能明显找到米芾和高克恭的影子。北宋米芾创造了“米氏云山”的山水技法后，元代继承者不多。继承者中以高克恭成就最高。“米氏云山”所表现的是江南镇江一带的草木与丘陵。南方雨水多，地势低，所以景物常处在一种烟雨朦胧的状态下，而“米氏云山”正吻合了这样的景观。而生于北方的高克恭继承这种技法后，除了画一些南方典型的云山图之外，还画了一些具有北方山川气象的山水画，如《云横秀岭图》，画中的主山明显有了北方的气势，改变了“米氏云山”的含蓄与温婉。朱叔重的《秋山叠翠图》，既吸收了“米氏云山”墨气淋漓的感觉，又借鉴了高克恭所画群峰秀岭与丛林密布的样式。只是朱叔重的绘画能力与观察深度有限，这幅画只在笔墨语言上有特色，而在景物的塑造上，不免有些概念化，树林与山头刻画得过于简单与平均。