纸本设色，纵63.5厘米，横37.6厘米，现藏于台北故宫博物院

　　倪瓒（1301-1374），字元镇，号云林，又号幻霞子、曲全叟等，江苏无锡人，“元四家”之一。他是当地少有的地主豪门，在家自建园林，招徕宾客，筑“清秘阁”，储藏了大量书画。元末战乱四起，家道中落，不得已弃家出走，“扁舟往来于震泽（太湖）三泖（松江）间”，过着寄情于书画的生活，直至终年。他性情孤僻狷介，一生傲岸不凡，虽广结四方名士，但不愿入时随俗，在《述怀诗》中自道：“白眼傲俗物，清言屈时英；富贵乌足道，所思垂令名。”倪瓒论画主张“逸笔草草，不求形似，聊以自娱”和“写胸中逸气”，将绘画视为抒发主观心绪的工具。其绘画实践和理论观点，对明清文人画家有很大影响。

　　倪瓒的山水画以水墨为主，少作设色，《雨后空林图》是其少有的设色作品之一。而且，倪瓒的多数作品，写景极简，而这幅画则写重重山岭，景物丰富。Cdn-WWw.2586.wANg图中，一条小河蜿蜒曲折，缓缓流动；两岸地势低平，疏林空落；林下一间屋舍，人去屋空；远处的山岭间，一道清泉穿石而下。整个画面布局充实饱满，平稳而有变化，景象开阔，意境清淡萧疏，雨后空林之景，宛然目前。

　　《雨后空林图》虽属设色画，但画面中仍以墨笔为主，略施赭石微染，达到了萧瑟中不失温润的效果。山石多用侧锋折笔，以干笔淡墨勾皴、浓墨点苔，笔墨含蓄苍浑、清澈秀润。