鉴赏

　　一片溶溶月色，笼罩着静谧的山野，幽深的峡谷，峭立的山峰，嵯峨的怪石……在这样一片幽雅空旷的意境中，当一串苍凉悠远、缠绵舒缓的箫声，伴着风卷松涛的回声，在山谷之间悠悠回荡，由远及近，引领着我们走近400多年前的明代画家王谔，走近他的月光如水、箫声如诉的《月下吹箫图》。

　　王谔，生卒年不详，字廷直，浙江奉化人，明代大画家，主要活跃于明成化、弘治、正德年间。明代早中期，宫廷院体绘画作为当时绘画主流，雄踞画坛长达百年之久，影响极其深远。

　　王谔善画山水，所绘山水奇峰异峦、怪石奇山、古木惊湍均气韵浑厚，极其精妙，笔力劲利阔略，皴法硬朗。他笔下的树石摈弃了丛生疏密的传统技法，描绘仿若泼墨，漫生出一种烟霞云罩、暮霭四合的画境。

　　这幅《月下吹箫图》轴，纵184厘米，横99厘米，绢本，设色。画面右下方款识：“王谔”。画面布局疏淡合理，构图下实上虚。

　　作者画面的取景，是一片月光下的山野景象，画面右方，一座斧劈刀切般的山峰直立云霄，险峻峭拔，山崖之上，绿色的植被点点，又给山岩注入了生命的活力。Cdn-WWw.2586.wanG山峰之畔，几座山峰用淡墨虚写，隐隐约约只现出轮廓，烘托出近景山崖高耸巍峨的雄奇气势。与陡峭的山峰遥遥相对的巨大的山石上，两棵枫树斜斜地生长，根须牢牢植根于岩石缝中，枫叶渐红，弥漫着深秋的一丝清凉寒意。巨石之下，几间亭阁鳞次栉比，搭建在山岩空旷之地，飞檐翘角，隐隐有仙山琼阁的画外意境，让人在一片险峻的环境中，突然有了一种豁然开朗的感受。

　　在这片近景描写中，作者突出了人物主图的刻画，只见一位白衣隐士坐在一小凳上，双手持一长箫，面对山谷崖壑，凭栏吹箫，神情专注，旁若无人，意态悠闲轻松，将自己融入一派山色月光中，情景交融，俨然合成画中一景。在他身后，两个小童静静地端坐一旁，一童合掌，眼望天边，似在为动听的箫声打着节拍；一童手指夜空，小声说着话，似乎为箫声所陶醉，对天边的一轮明月充满了向往。亭阁之下，杂树丛生，枝叶婆娑，一株不见主干的倒松伸出遒劲的枝干，盘旋劲屈，浓墨重染，静穆中蕴藏着无限生机，渲染了画面的气氛。

　　作者用笔精巧，无论是人物衣饰的刻画，还是神态举止的描述，都惟妙惟肖，生动传神。尤其是亭阁的勾勒，笔法细致入微，使用了精严缜密的界画技法，线条舒展，纤毫毕现。