九珠峰翠图黄公望作

绫本墨笔，纵79.6厘米，横58.5厘米，现藏于台北故宫博物院   　　元代的水墨山水画，从传统继承关系上，大体上可以归纳为两个渊源系统：一派主要取法五代的董源、巨然，另一派主要宗尚北宋的李成、郭熙。足以代表元代山水画的时代风貌而又对后世影响较大者，是在技法上以董、巨起家并有所创造的黄（公望）、王（蒙）、倪（瓒）、吴（镇）四家。他们之中，或是仕途局蹐的士大夫，或是倦于涉世的文人。其处境、遭遇基本相似，审美情操、艺术见解也不无相通之处，都有超脱世网、摒绝尘累的思想，在艺术创作中共同追求着适合他们心境感情的形式。所以，董、巨山水那种“平淡天真”“不为奇峭之笔”“用笔甚草草，近视几不类物象”的特色，对于表现闲适、宁静的意趣，突出笔情墨韵和抒发艺术家的主观心绪，是很适宜的。
  　　黄公望（1269-1354），字子久，号大痴，又号一峰，江苏常熟人。早年曾在浙江及大都充任过书吏，后因案累坐罪而入狱。出狱后做了全真教道士，寄情于山水之间，常常往来常熟、苏州、松江、杭州及富春江一带，晚年隐居富春山。《图绘宝鉴》说他“通三教，旁晓诸艺。cdn-wwW.2586.WaNG擅画山水，师董源，晚年变其法，自成一家”。其画崇尚简净、清幽，喜用干笔淡墨、浅绛设色，具有“雅洁淡逸”的意境。传世作品有《九峰珠翠图》《天池石壁图》《快雪时晴图》《富春山居图》等。
  　　《九峰珠翠图》无款印，根据王逢题识，知是黄公望为草玄道人即杨维祯所作，又依杨维祯之题诗，因名曰：“九珠峰翠”。此图以杨维祯寓居之“九峰三泖”（在今江苏省松江县内）的九峰为背景。画中树木造型及山石的皴法与《富春山居图》皆有相似之处。画山石以披麻皴为主，长短兼施，淡墨勾皴再用浓墨逐层醒破。披麻皴中锋运笔，雄健沉着，笔调变化丰富。山石与树木略施螺青色，将“九峰”点染得苍莽秀逸。由于画在绫子上，受其织纹的影响，笔墨的韵味显得较为独特。