《富贵花狸》宋人 作
 

　　《富贵花狸》虽无年款，但从画风来看，与宋徽宗时期的院体花鸟画属于同一体系。
　　
　　北宋末年，身为皇帝的赵佶，不仅是最高的封建统治者，也是绘画艺术的积极倡导者。他曾亲自带领宫廷画师进行花鸟写生、研究，“孔雀升墩”、“春日正午牡丹”等轶事，一直为人们所乐道。在宋徽宗的提倡下，北宋晚期的花鸟画创作兴旺发达，画风多姿多彩。这些画作高度体现了法度与规矩，在精细描绘对象的同时，也生动地传达出了大自然的生命力，同时，画面又具备了感人至深的诗情画意。《富贵花狸》也正融汇了这些特质。
　　
　　在宋代，人们称猫为“狸奴”，深受文人雅士的喜爱，也是画家经常描绘的题材。猫谐音为“耄”，指的是八九十岁的老人，因此将狸与牡丹画于一图，有“长寿富贵”之意。《富贵花狸》描绘了一只戴着红色装饰物的猫卧于几株簇拥开放的白牡丹花下，这只小猫似乎受到某样东西的吸引，正全神贯注地盯着前方。CDN-www.2586.Wang若说此画构思时作者取的是“富贵长寿”之意，那么，如今呈现在我们眼前的则是一张充满生机、趣味盎然的花卉宠物图。从猫那专注的神情和特殊的姿态，以及形态各异的牡丹花来看，此图很可能是庭院一角特定情景的写生之作，并且写生时，作者是蹲下身子的。（这从画面中最高的两朵牡丹花的透视角度中可看出。）画面中被刻画得如此鲜活的猫与牡丹应该是从多次写生中得来，这正反映了徽宗时期的院体花鸟画强调写生的特点。与《富贵花狸》同题材的，还有毛益的《蜀葵戏猫》，它们同属于将猫与花卉作为构思立意的主体，画面亲切感人、趣味十足。
　　《富贵花狸》在构图上留天留地，属于全景式构图。与两宋流行的折枝花鸟画不同，这种大幅画作常被用来装饰宫廷的屏风粉壁，很受王室贵族的推崇。