李佳年近弱冠方与书法结缘，初以欧楷作日课，坚持数年，练就了坚实的基本功。后又喜王献之《洛神赋》之萧散疏落、风神宕逸，遂朝夕临写，颇有所得。然他始终不满足，锐意进取，后见元代倪云林小楷，喜其逸气满纸、风姿绰约而师之。又因其落笔迅捷，伤于急促，致有乏筋骨之弊病，李佳苦苦思索数月，难得良方。
一个偶然的机会，李佳拜识了书学理论家楚默，始频频鸿雁往来向楚先生请教，后亲谒楚默于江南，楚默嘱李佳学李北海以强筋骨。李佳细思之下，择定以与倪云林同时代的张雨为参照，间习李北海。此法颇见成效，不数日字之筋骨便强健起来。此时期他的小楷书风温润秀妍，风神婉逸。后来李佳为取质朴敦厚之质便转学龙门造像，龙门二十品恣肆朴雄、苍浑生辣的意境深深打动着他，其书作也开始沉雄朴茂起来。
我想可以用两个方面来概括李佳的楷书特点：一是沉涩而不滞，这是就用笔特点而言的。cDN-WwW.2586.WaNG观李佳碑楷，用笔生动灵活，既沉雄有力又不失生动多变，出以碑质，化以帖意，比较成功地解决了碑楷“写死”的问题。二是生辣蕴秀润，这是从其作品整体气息而言的。他的小楷在保持原有风貌的基础上，化入了大字魏楷的特点，又参以钟繇质朴浑融之趣，气息愈发朴厚空灵起来，彰显出碑骨帖魂的新风貌。细观其书作，由于有沉雄生动的基础在，其用笔往往不修边幅，笔不到而意到，生发出一种生辣的气息，但反复玩味之后，生辣的背后又散逸出许多秀润的味道来，余味深长。
如果李佳的楷书体现出其对学碑的准确把握的话，那么他的行草书则充分展现出他的灵气与书写意味来。其创作始终秉承传统的具有不可重复制作性的“写”字方式，兴致所至，提笔即写，见名联佳句辄手抄笔录，对制作拼接等现代创作手段统统不屑一顾，心性随笔流淌。他的行草书最能打动人的是满纸的磊落之气，一种自信、洒脱、放逸之气，颇有民国书人遗风在。
诚恳地讲，李佳的书作还是“白璧微瑕”。因近年来杂事相扰，又值毕业临近，诸事繁冗，心绪受到影响，作书时带些许躁气，又因其笔速飞快，有“伤于迅捷”之瑕，要追求点画线条的细微变化和疾不失厚，应在节奏的轻重缓急的恰当把握上再细细探求。艺术创作心态非常重要，康有为有联曰：“十年事读书养气，万里游大海广川。”养气即养浩然之气，养万难齐至我自岿然不动之气，此意于李佳、于我辈皆当共勉之。（李佳，中国书法家协会会员、山东艺术学院书法硕士）