子阳的书法有骨力和丈夫气，在其楷、行、草诸体中充分彰显了中原汉子的阳刚和大气。他的书法融篆隶于楷行，点画遒壮，结字宽博，布局充实，书势博大开阔，雄浑壮伟。其笔墨随情感肆意挥洒，表现出一种摄人心魄的狂放之境。

　　子阳的行楷灵气十足，趣味盎然，将北碑、写经和唐楷用行书的笔意表现出来，透露出高雅的气息和韵致，耐人寻味，使人爱不释手。他的行书取颜真卿、何绍基之形质与北碑、董其昌之意韵，旨在塑造简静、淡雅的意境。在用笔上，他注意点画的粗细与长短的搭配和协调，气势开张；在结字上，他注重纵势，字形挺拔，富有张力。他的草书以“二王”、张旭、怀素、黄庭坚为倾慕对象，注重在韵律和气势上的借鉴吸收，从而表现出其草书的审美追求：奇肆而不失高雅，恣纵而不乏精微。

　　细观子阳的各体书作，知其对书法经典有着深刻的体悟，而且继承了深厚的书法传统。一方面他上溯秦汉魏晋，从总体上把握魏晋风骨，深刻体会汉魏朴茂、沉雄、高古的精神；另一方面他刻苦研习“二王”、徐渭、祝枝山诸家，同时将张旭线条的奇肆、怀素线条的疏放按照自己的审美追求进行提炼。cdn-Www.2586.waNg

　　子阳有着很强的空间营造能力。其作品中字形的大小、字间中心线的摇摆、笔法的运用、墨色的浓淡以及正文与款字的连贯、字外空间的匀称与字内空间的紧迫冲突形成了对比，增添了作品动荡不安的冲击力。仅就用笔而言，子阳的独到之处在于峻拔果断、跳荡激越，使转之际锋芒矫健灵敏的高难度用笔表现得尤为突出。正如孙过庭《书谱》中所言“一画之间，变起伏于锋杪；一点之内，殊衄挫于毫芒”，这充分验证了子阳用笔的独到之处。

　　子阳的线条表现力和对空间布白的精心营造也是非常突出的。他犹如一个梦幻的线条魔术师，线条在他的笔下那样多变，那变化自如的线条分割成一个个墨舞的、黑与白的奇幻空间，构成了字内空间与字外空间的巧妙组合。而线条的短促凝重充满了紧张感，仿佛可以看见其创作时的高度兴奋状态。

　　草书创作要“乘兴”而为，创作时要有一吐为快的激情，这是草书创作的一个重要条件。《书谱》中还说：“情动形言，取会风骚之意；阳舒阴惨，本乎天地之心。”草书创作更需讲究天人之分、通古之变，将书家的感情、智慧与灵性融于笔墨间，使书家的生命体验与艺术表现合二为一。子阳草书重视情感的自我抒发，追求一种情感的自然流露，充满了生命的激情和音乐般的旋律。他的书法通过流畅震荡的节律表现情感的波动及生命的运动，他将王羲之草书的婉转韵媚、张旭草书的苍劲飞动、怀素草书的瘦韧圆润融会为雄浑大气、写意抒情的草书风格。此种风格让人感到有着豪放激荡的情感流动，洋溢着坚毅自信的生命风姿。

　　子阳借助草书这个抒情的载体，将自己丰富而细腻的情感毫无顾忌、不加修饰地倾注于笔端。他的草书如骏马奔驰，倏忽千里；如云烟缭绕，变幻多姿。其草书纵横跌宕，勾连回环，有若天纵，有高闲的天真浪漫、山谷的纵横恣肆、允明的奇态横生、王铎的雄强飞动，真可称得上是真真切切的草书。

　　子阳还是一位善于思考的书家。这几年他一直在进行更深的思考、追求更高的境界：如何在不失理法的条件下获得更多的趣味，如何在不经意中营造一种类似音乐般的跌宕和旋律，如何意象合一、形神俱备等等。因为善于思考，才使他的书法创作有更大的延展空间。我衷心祝愿子阳有更多更好的作品问世！