萧云从，芜湖（今属安徽）人，生于明万历二十四年（1596），卒于清康熙十二年（1673）。cDn-WWw.2586.WanG字尺木，号默思，又号无闷道人、梅主人、于湖渔人、钟山老人。个性耿直、刚烈。崇祯十一年（1638）参加复社，抨击黑暗政治势力。入清后，拒绝做官，或闭门读书，或游览名山大川，寄情诗文、书画。传世作品有《西台恸哭图》（写宋末谢翱登七里泷西台恸哭文天祥）、《仙台楼阁》轴、《秋山行旅图》、《梅花图册》、《云台疏树图》等。
萧云从74岁时所作《黄山松石图》（上图为作品局部）是其为数不多的传世作品之一。此图为纸本墨笔，纵47.5厘米，横490厘米，现藏于浙江省博物馆。该作展现了黄山松石特有的风姿。随着画卷的徐徐展开，呈现在观者眼前的是淋漓恣肆的壮观场景。图中山石形态各异，有的像鸟，有的像兽，有的像天上飘浮的白云，有的则像海里汹涌的波涛，千奇百怪、雄奇峭拔，令人叹为观止。画家赋予冥顽不灵的石头以跳脱的生命。扎根于巨岩裂隙之中的黄山松，针叶粗短、浓密，树干挺拔、舒展，姿态各异、偃仰有致、伟岸峻峭，正所谓“无石不松，无松不奇”。松间磴道斜穿、涧水鸣湍，观之如临其境、如闻其声。
卷尾画家的长题记南唐墨工奚廷珪利用黄山优质松树资源制墨之事，盛赞黄山松石的灵气：“……君不见烧松为烟烟即云，触石而生动纷霙。千锤万炼化劲铁，煎胶捣和荆麋筋。制墨之人妙选松，松精变化为云龙。蟠绕沧溟朝暮霭，三十六叶莲花峰。巨石压松成偃盖，喷泉涤根几百载。墨为黄帝鼎中丹，幻出画师能志怪。黄山松石便是墨，一种至理非我能手莫得。”此语道出了画家绘制此作的缘由。
萧云从的山水画建立在深厚的传统文化基础上。他工诗文，精律历和“六书”之学，同时广涉唐、宋、元、明山水大家，学其技法，得其精华。在此幅作品中，我们隐约可见马远、倪瓒、黄公望之笔墨，用笔方折爽利，结构繁而不乱，格调高古苍润，难怪后人称道“萧子绘事妙天下”。
细细观赏《黄山松石图》，我们会发现萧云从既能汲取传统艺术营养，又能融会贯通、大胆创新，从而使作品自成面貌。他创造的横、纵、斜三种直线画法最具特色。我们不难在《黄山松石图》中找到这些线条：平稳的横线、恣肆的纵线和冷峻的斜线和谐自然地组合在一起，画面顿添无限生气。萧云从作品中的绝大部分景致都是他所见之名山大川和故乡山水。他的“太平山水图”43幅，虽采用古人画法，然所绘均是当时的景色。《黄山松石图》亦如是。
萧云从开一代画风，影响深远。他在世之时，向他求教画艺的人就很多，其中包括新安画派的开创者渐江。据说萧云从曾这样对渐江谈自己的作画感悟：“余恒谓天下至奇之山，须以至灵之笔写之。”渐江于是结庵莲花峰下，感受烟云变幻，胸怀浩气，终于灵感激发，形成自己的“至灵之笔”，成为一代大师。此外，萧云从的“太平山水图”传至日本，成了临摹范本，称作“萧云从画谱”。从某种意义上说，萧云从改变了日本画面貌，奠定了该国画坛主流———南宗画的基础。