水墨是最为传统的表现工具，长时间以来，形成了固有的笔墨样式。这无论是对自然还是人文的表现，都形成了一套符号化的表现模式，这种模式也随着时间的积累，形成了一种中国独有的文化历史与视觉资产。

　　在中国，笔墨不仅是一种技术的称谓，还是一种文化的表现，不能单独理解为一种技术，如果只理解为后者就偏了。

　　吴冠中先生说过笔墨等于零，并非不懂中国笔墨之意，而是要革中国水墨化陈陈相因的命，只是话说得难听一点罢了。当然，吴大师并没有创造新的笔墨关系，他只是用油画的方法画了一些水墨画而已，画面的形式感与趣味性很好，而笔墨趣味是没有的。其实，我们之所以叫中国画不叫水墨画，就是因为它有独特的笔墨文化在其中，这种笔墨文化是历史累积下来的，是中国独有的思想产物。

　　当代艺术以另类支解的姿态玩水墨，其作品不仅没有笔墨，没有形象，没有线条，就连传统中的水墨趣味也一起抽离掉了，变成了光秃秃水墨工具画，或者叫油画式水墨，也可以叫西方式中国画。这些当代水墨，要么是玩盖图章，一点一点盖，搞成图案式的印刷品，既无趣味也无品味，唯一可感的是，他们描得也不累，感觉描的水平比印刷机还好，不知有何看头？有的玩小孩涂鸦，或者空灵的禅境，画面上干净得一点墨也没用，一笔也没画，只有一张大白纸矗着；还有的玩贴纸撕纸游戏，一层层的贴，贴出一些肌理的效果，一层层地撕，似有所创造，实际就是孩子们玩手工出来的玩意，我们的看不到艺术，看到的都是工艺。还有人用水墨表现光感，追求油画的表现力，给人一种反差，似觉得有所创新，实为费力不讨好。CDN-wWW.2586.WAnG与其这样，还不如油画来得精彩。

　　在人物性情表现上，当代水墨上的人物大都是醉眼朦胧裸体女人，手拈小花，千篇一律。大家说这是新文人画。但这个时代都没有真正的文人了，哪有新文人画？当代水墨还有点新东西吗？其实，当代水墨其实就这点东西！

　　当代水墨以平涂、画图案、点黑点、画线条，把行为艺术转为水墨样式，将油画作品转换成水墨，就谓之为新水墨，实际上更多的是幼稚的想法；太空了，基本没有信息，没有内容，成了空洞的花把式。最要命的，一大批策展人和批评家在云里雾里的瞎分析，更让我们不知所云！

　　还有无数懂的不懂的人，都在喝彩。其实，人们都不敢说真话，还假装在学习其中的奥妙。这没什么奥妙，都是皇帝的新衣，谁都看见了，只是谁都不说，不是怕自己丢人，而是商业化催逼的结果。

　　水墨当代了，但很空，口味很重！我还没有看到玩当代水墨玩出特别内容的。（作者系画家郑新安）