倪瓒，字元镇，号云林子，别号沧浪漫士等。无锡梅里镇人，元大德五年生，明洪武七年卒，享年74岁。倪瓒出身于富豪世家，少年时饱读诗书，家中经常有文朋画友雅集相聚。家藏有董源《潇湘图》、李成《茂林远岫图》等。他45岁创作《六君子图》，此作可称为阔远构图的实例，此图一水两岸，中间大片水面无色无纹，水天一色，给人以空旷、宁静的感觉。50岁后，他变卖田产，漫游在太湖周围的宜兴湖州等地。他信仰道家、佛教，看淡人生。平淡人生的生活风格在他的作品之中充分体现。明董其昌评元四大家，赞曰：“三家皆有纵横习气独云林古淡文真……”其作品颇受世人珍爱。

　　在《洞庭归棹图》（上图）中我用云林先生笔意画了几棵树，画面右部靠左边那棵树用介字点画法，云林先生画的介字形树叶如弯曲的竹叶，三五一聚，自然，天真活泼。介字树右面一棵树用垂叶点式画，用笔由上往下。这两棵树为近景，所以用墨较浓。画面最右边那棵为松树，画松针时中锋用笔从下往上挑五至七根。后面一棵树则用仰头点式画，画此树叶全是用中锋轻划弧形。用笔随意轻松，用墨偏淡。画面左下方一棵树带有明显的倾斜，画树时应注意，大自然中生长的树粗细不一，造型各异，应适时适地运用到画面中。CdN-wwW.2586.WAng此树树叶用垂头点式画，在画树的主干和枝干时要注意，用笔中锋带侧而不是一笔到下，是用带有波折的短线，从上而下，逐段组合，遇到节疤交叉时更要精细，用波折曲线叠加或加以皴擦。树干墨色亦用中墨或淡墨，这是倪云林先生的特点。

　　画石时中锋起笔，用淡墨至中墨，墨略干。折角向左中右均可形成，折角可直亦可带弧形，这就是折带皴。折带皴和披麻皴可混合使用，圆些为披麻皴、折形为折带皴。中锋偏锋并用、皴擦并用、点线并用是倪云林先生的又一特点。用此法来表现太湖山石则恰到好处，在山石暗部可加些干擦和淡墨渲染，以增加画面的立体感。画好山坡后在树与山坡的空白处略加小杂树补白，使画面更丰富以增加画面的层次感。木舟在树下航行，亦用中锋淡墨勾勒，以增加整幅画之动感和灵动性。画面对岸远山亦用中锋勾勒轮廓，皴擦时则中侧锋同时使用，用笔偏干，淡墨为主。局部加以点苔，使画面层次丰富，滋润灵动。

　　倪云林先生长期生活漫游在太湖边，对当地的地理风景了解至深，尤其在冬春更替之时，太湖边的一草一木，既有孤独挺拔的一面，又有待时生发的一面，孤中藏秀，秀中藏逸，一切皆妙不可言也。

　　倪云林先生的作品给人以一种安静、空灵，有想象空间的感觉。画面以小见大，化繁为简，用笔则是达到了笔未到、意先到的超凡境界。难怪他的很多作品给人以不食人间烟火的感觉，实属画中逸品。