萧力伟：笔墨是一种自我关照
画，不仅仅是画给别人看的，首先一定得画给自己。笔墨世界，是一种自我关照，我在关照中，得到了心灵的修炼。
“心远地自偏”，你离传统越近，距尘俗就越远。
—— 萧力伟
中国书法家协会会员，西安市书法家协会副主席，西安中国画院画家。
萧力伟是我省女性书画艺术家群体中，少有的书法和绘画兼长的青年艺术家。
她早年学习国画，后又钟情书法，主攻魏碑汉隶及行草，书风沉雄豪放、跌宕多姿，学界评价其书法艺术“巾帼显士大夫气”。
萧力伟
萧力伟发挥书法优势，山水作品笔墨苍劲，一改女子情态，直逼须眉气概，作品所构筑的伟岸气象已经成为她艺术特有的标记。cdN-WWW.2586.WaNG
出版有《萧力伟书画集》、《萧力伟书法作品集》。
主持人语
评价萧力伟绘画者，多以“力”“伟”概之。
诚然，观萧力伟画作，阳刚的气场扑面而来。而一旦细品，又觉得她尚存另外一面，从未被人提及，那便是隐藏于“力”“伟”之下的婉约。
忽略了这一点，其艺术面貌是残缺的。
萧力伟绘画题材，分山水、《老屋》两大系列。
她的山水，步元人王蒙后尘，格局稠密，“力”“伟”相生，显示出不输须眉的丈夫气。女性特有的本能，又使她绘画的精神特征，迥异于男性——她笔下从不棱角分明，亦少险绝之境，而把灵魂深处对山野的恋念，放进一派密密叠叠的笔墨之中，皴擦出温厚柔和的质感。
细品萧力伟山水，被遮蔽在外强形式下细腻的意绪，一经观者察觉，便从表面雄强的景致中，一跃而出。
这种情愫，亦遍布于她的《老屋》系列。
《老屋》以萧力伟母亲故居——湘西吊脚楼为描绘对象。客居他乡，老人对当年居住的老屋念念不忘，萧力伟用画笔，还了母亲一个心愿。
面对《老屋》，你首先会被阳刚的线条吸引，她发挥了多年的书法优势，楼群一经她线条梳理，无序的景象顷刻主次分明，她不需弄出太大局面，便能依山就势连片成寨。
她常将《老屋》置于月夜之下。静谧的夜里，画面空无一人，老屋歪歪扭扭，虚虚实实，如同梦境，这梦境在冷月朔风中，竟见凄迷。落款“湘人力伟”，清楚地表明，在另一代人内心，依旧怀有回归故土的渴望。
——就像她笔下的山水一样，她用一贯擅长的语言范式，走在貌似粗犷的路上，吟出婉约的曲调。
故乡在城市化进程中渐行渐远，没有人可以与时代对峙。
萧力伟在带有感伤情愫的《老屋》里——打开母女两代尘封的乡愁。
—— 樊 奎
学界声音
一个女性画家，能钻到属于男人世界的山水之中，需要一种伟岸的精神，需要一种深厚、博大的，能把大自然装进心里的胸襟，没有这样的胸襟，很难把山水画好，萧力伟作为女性画家，却做到了。 ——赵振川
萧力伟学书法很早。早在1980年，我创办了陕西省第一个书法培训班，萧力伟就是我们的学员。我教了大概六十多个学生，每天回家都要看学生交来的作业，当时写得最好的就是萧力伟。我第一次看到萧力伟的作业，以为是个男孩，结果第二天在课堂点评时，却发现是个小丫头。
萧力伟的山水画，构图很有魄力，笔墨也很苍劲，这是独属于她自己的风格。
她也画了很多老房子。这些老房子，有一种被时代遗忘的沧桑美，萧力伟能够发现这些美，并把他融入到了作品里。 ——杜中信
萧力伟山水画很厚重，开合布局丰满，大有元代王蒙的章法布局。作为一名女性画家，她能步王蒙后尘，达到了一定的高度。 ——马继忠
萧力伟的绘画，不光是一种自然的表现，更是一种自我的表现。 ——史永哲
“心远地自偏”，你离传统越近，距尘俗就越远。
—— 萧力伟
中国书法家协会会员，西安市书法家协会副主席，西安中国画院画家。
萧力伟是我省女性书画艺术家群体中，少有的书法和绘画兼长的青年艺术家。
她早年学习国画，后又钟情书法，主攻魏碑汉隶及行草，书风沉雄豪放、跌宕多姿，学界评价其书法艺术“巾帼显士大夫气”。
萧力伟
萧力伟发挥书法优势，山水作品笔墨苍劲，一改女子情态，直逼须眉气概，作品所构筑的伟岸气象已经成为她艺术特有的标记。cdN-WWW.2586.WaNG
出版有《萧力伟书画集》、《萧力伟书法作品集》。
主持人语
评价萧力伟绘画者，多以“力”“伟”概之。
诚然，观萧力伟画作，阳刚的气场扑面而来。而一旦细品，又觉得她尚存另外一面，从未被人提及，那便是隐藏于“力”“伟”之下的婉约。
忽略了这一点，其艺术面貌是残缺的。
萧力伟绘画题材，分山水、《老屋》两大系列。
她的山水，步元人王蒙后尘，格局稠密，“力”“伟”相生，显示出不输须眉的丈夫气。女性特有的本能，又使她绘画的精神特征，迥异于男性——她笔下从不棱角分明，亦少险绝之境，而把灵魂深处对山野的恋念，放进一派密密叠叠的笔墨之中，皴擦出温厚柔和的质感。
细品萧力伟山水，被遮蔽在外强形式下细腻的意绪，一经观者察觉，便从表面雄强的景致中，一跃而出。
这种情愫，亦遍布于她的《老屋》系列。
《老屋》以萧力伟母亲故居——湘西吊脚楼为描绘对象。客居他乡，老人对当年居住的老屋念念不忘，萧力伟用画笔，还了母亲一个心愿。
面对《老屋》，你首先会被阳刚的线条吸引，她发挥了多年的书法优势，楼群一经她线条梳理，无序的景象顷刻主次分明，她不需弄出太大局面，便能依山就势连片成寨。
她常将《老屋》置于月夜之下。静谧的夜里，画面空无一人，老屋歪歪扭扭，虚虚实实，如同梦境，这梦境在冷月朔风中，竟见凄迷。落款“湘人力伟”，清楚地表明，在另一代人内心，依旧怀有回归故土的渴望。
——就像她笔下的山水一样，她用一贯擅长的语言范式，走在貌似粗犷的路上，吟出婉约的曲调。
故乡在城市化进程中渐行渐远，没有人可以与时代对峙。
萧力伟在带有感伤情愫的《老屋》里——打开母女两代尘封的乡愁。
—— 樊 奎
学界声音
一个女性画家，能钻到属于男人世界的山水之中，需要一种伟岸的精神，需要一种深厚、博大的，能把大自然装进心里的胸襟，没有这样的胸襟，很难把山水画好，萧力伟作为女性画家，却做到了。 ——赵振川
萧力伟学书法很早。早在1980年，我创办了陕西省第一个书法培训班，萧力伟就是我们的学员。我教了大概六十多个学生，每天回家都要看学生交来的作业，当时写得最好的就是萧力伟。我第一次看到萧力伟的作业，以为是个男孩，结果第二天在课堂点评时，却发现是个小丫头。
萧力伟的山水画，构图很有魄力，笔墨也很苍劲，这是独属于她自己的风格。
她也画了很多老房子。这些老房子，有一种被时代遗忘的沧桑美，萧力伟能够发现这些美，并把他融入到了作品里。 ——杜中信
萧力伟山水画很厚重，开合布局丰满，大有元代王蒙的章法布局。作为一名女性画家，她能步王蒙后尘，达到了一定的高度。 ——马继忠
萧力伟的绘画，不光是一种自然的表现，更是一种自我的表现。 ——史永哲