乐园（版画）安玉民“浩瀚草原”中国美术作品展入选

牧野（版画）安玉民首届中国美术家协会会员版画精品展入选

祥云（国画）安玉民“锦绣中原”中国画作品展优秀奖

鬼子来了（国画）安玉民第三届中国画线描艺术展入选

锡林河初夏（国画）安玉民

乐翻天（国画）董雷第七届中国体育美术作品展入选

　绽放的红色青春（国画）董雷江苏省建党90周年大展入选

印象吴冠中（国画）董雷

　　编者按

　　上一期，扬州画廊对启动扬州市重大题材美术精品工程的缘由和意义作了解读。cDN-WWW.2586.WANg启动重大题材创作工程的现实意义重大，但要实现客观上也需要很多条件共同支持。不过，不管一个目标能否最终实现，只要朝着目标迈进，相信我们艺术创作的能力终究会得以提高。今天，本版再次邀请近年来在全国美术大展中频繁入展或获奖的画家——扬州美协副主席董雷、扬州国画院副院长安玉民，就他们过去进行重要作品（或重大题材）创作的经验与方法，再作一个交流。

　　毋庸置疑，重要作品（或重大题材）的创作能力，已经成了当今社会对艺术个体或地域群体艺术价值和影响力的一种评判标准。尽管全国美展或重大题材展览并不是每一个美术创作者及有艺术理想的人的目标，但是，自主投入重要作品的创作，也会对综合创作能力的提高起到促进作用，因为，这样的创作无论是对绘画基本能力，对时代生活的感知能力，对题材的把控判断能力，以及艺术语言的表达能力等都会起到一定的训练。那么，对于重要作品（或重大题材）的创作，我们应该注意什么，把握什么呢？下面就来听一听董雷、安玉民这些年进行重要作品（或重大题材）创作的一席经验谈吧。

　　造型是基础

　　重要创作在“精”不在“大”

　　“一个画家进行一些重要作品（或重大题材）创作，其实也是对自己的一种历练。但投身这样‘严肃’的创作必须以一定的造型能力为前提，否则，再好的立意与构思都只能是空中楼阁。”董雷首先对“造型能力”作了强调。他说，即使没有很好的立意和构思，神态与情味也需要借准确的造型得以生发。安玉民则首先纠正了一个错误概念，他说：“很多人一想到重要作品（或重大题材）创作就想到‘大尺幅’，其实，重要不是又大又重，而是精致。精致，也不是反反复复的局部打磨，而是对从选题到构图到情景细节到表现方法等整体语言的不断推敲与提炼。”

　　素养需综合

　　重要创作重形式更重立意

　　关于重要作品（或重大题材）创作，董雷强调的第二点就是“综合素养”。他说，中国山水和花鸟画历来就承载着画家的心性与人文情怀，所以中国山水、花鸟画家更多有一种自我涵养的要求与自觉。其实，人物画家更应该具备一定的综合素养，不做这个功课就很难走进人物的内在世界，就无法画出打动别人的作品，重大题材创作尤其如此。包括现在的重大题材作品，教化功能在逐步减弱，画家又渐渐向“美”回归。

　　安玉民说，不了解历史，不关怀人文，重要作品（或重大题材）创作就会流于形式，即便绘画技法再细腻，实质内容也会很空洞。他以扬州八怪为例说，“扬州八怪这样的题材，很多人只是将他们处理成八个人的简单罗列，很少人会进一步深入研究一下主题人物各自的性格特点怎样，他们所生活的外部环境怎样，画面要表达什么样的情景和立意等。”安玉民说，怎样对题材进行升华，这样的能力扬州画家缺少，江苏画家也缺少，所以全国重大题材创作江苏入围者少就是这个原因。

　　注重生活化

　　有生活才会有细节和内涵

　　“一位画家成功的秘密是‘生活’，一幅画成功的秘密更是‘生活’。”安玉民一再强调的是“生活”，艺术来源于生活，前人早就给我们点明了这一创作的“秘诀”。他说，平时画小品画可以游离于生活之外，但要创作出沉甸甸的作品，就必须要鲜活的社会生活作支撑。“画家是和社会相连的，有真实的生活才能有真实的情感。”“真实的情感是多方面的，有赞美，也有呼吁、揭示和象征。”有丰富的生活就不会落入单一的“程式化”的窠臼。“画最熟悉的东西”也是董雷的创作主张。

　　强调时代感

　　把握新语言才能有新气息

　　与“生活化”一样，“时代感”也是安玉民对自己作品入选全国展览的一大体会。他说重要作品创作，有以主题取胜的，有以特别技法取胜的，也有以构图形式取胜的。他认为形式设计很重要，这反映一种时代感。所谓时代感，也绝不是画现代的人和事，而是考量画家有没有新的表达语言，既是画古代题材，新立意、新构图等组成的新语言同样也能让历史题材呈现出有着新气息的时代感。安玉民近来就在“金字塔形”的构图形式上探索新语言。(李蓉君)