周亚鸣：画的是一种态度

 一池故事无人知 
  　　时隔6年，周亚鸣又一次来到甘肃，依旧带着他的山水和花鸟。用他自己的话说：甘肃就像他的一位老朋友，每隔几年他就要带着新作来会会老朋友，让关注他的人看看他是否又有了新的变化。以画会友，不断地展示自我，在周亚鸣看来，是他作为新文人画家代表的一项使命。   　　1957年出生于镇江的周亚鸣，曾就读于四川美院、中国艺术研究院，现为镇江美术家协会主席，江苏美术家协会理事，中国美术家协会会员。他长期从事传统山水、花鸟、书法的创作与研究，是当代新文人画的代表画家。   　　色彩就是生命   　　锦心绣手——有人曾这样形容周亚鸣的山水和花鸟，说看周亚鸣的画，就好像一下子打开了一匹美而又美的古锦缎。   　　不错，周亚鸣的画作称得上绚丽，他的色彩和光泽总是能紧紧抓住观者的眼球。各种色彩在他手下运用自如，总能幻化出不一样的感觉。在他这里，中国画的灵魂——墨，似乎也只能退到次要地位，排在色彩之后了，这也让他的画作跳脱出传统意义上的中国画，成就了他独特的个人风格。   　　周亚鸣善画鸭子，他笔下的鸭子一只只都像盛装的古典美人。cDn-WWw.2586.wAnG在这次展览中，那些姿态富贵的鸭子让人耳目一新，再次展示出新文人画的魅力。   　　笔墨苍润俏丽，画风清新明快。周亚鸣的画，就是这样带有鲜明的个人烙印，华丽而不失高贵，富丽却不觉媚俗。   　　色彩，于周亚鸣的画作而言，有如生命一般。他说：“我眼中的世界就是五彩斑斓的，我的生活也是丰富精彩的，我的画传达的都是一种对幸福感的追求和认知，我希望众人能从我的画作里看到温暖，看到中国文人苦苦追求的一种感觉。”
 

真花图 　　绘画是一种态度   　　正是由于色彩的绚丽，让人们觉得周亚鸣的画作不似传统的文人画。关于这一点，周亚鸣认为长期以来，人们对文人画有一种误解，在很多人的印象中，文人画都是不食人间烟火，注重笔墨，特别是明清以后，更加过分地强调笔墨的意义和功能，使得现在一谈起文人画，人们就只知道梅兰竹菊和一团浓重的笔墨。周亚鸣说：“现在的年轻人为什么不爱看中国画，就是因为传统意义上的中国画离年轻人的生活和心灵都太远了。”   　　这种刻板的印象源自对历史的不了解，周亚鸣说自从元建立后，由于异族统治，文人集团受到排斥，一直处于被动接受的状态，所以文人们推崇逸品，崇尚水墨。明清两代的大部分文人采取政治上不合作，对生活、生命的态度也是如此，于是就产生了清高，并将笔墨系统进一步发展完善和拓宽。但仅仅因为这些就给文人画下定义，周亚鸣觉得并不科学，因为在他看来，文人画的内涵远不止此，而是更加丰富。   　　说到文人画，就不得不说到文人。“任何时代都有文人阶层，文人阶层应该拥有仁义礼智信的品质以及独立之精神。”周亚鸣这样解释着文人的内核，而文人画，自然是要用画作来表现这种不受任何事物所左右、最真实的精神世界。   　　在周亚鸣细腻柔美，简洁的笔墨与色彩间流淌着一种温暖感人的情愫，他把对生命的感悟融入绘画中。周亚鸣说现在我们正处在民族文化大繁荣的历史时期，每个人的生命都得到了更好的发挥，这个时刻的人生虽然充满了变化和焦虑，但是也充满了生机，我们始终热爱着它。“所以要把对生命的热情散发出来，表达出真实的心灵，让每个生命都得到安抚、温暖和激励。”周亚鸣坚定地认为这才是这个时代对文人画的要求。   　　“成教化，助人伦”，中国画自古就发挥着重要的社会作用。在周亚鸣看来，中国画并不是天生的老古董，如今要想让人们关注中国画，就必须重新激活它。画家也应该关注和尊重每一个生命体，也只有这样，中国画才会被赋予新的生命力。   　　重建文化自信   　　6年前的那次展览，名为“古典情怀”，6年后的展览，又名曰“古风今韵”，这一个“古”字就道出了周亚鸣对传统文化不变的情怀。   　　从小受中国传统文化滋养的周亚鸣，把传统文化视作他的朋友，时常与它们对话交流，于是就有了新的思考和启发。周亚鸣认为传统文化不仅仅是古代遗存和典籍，只有当你认真对待它们时，它们才是有生命的。   　　周亚鸣认为在全球化的进程中，每一个文化人，特别是艺术家应该对自身的文明具有强有力的自信，这种自信不是在封闭信息下盲目的自我夸张，而是在信息平板化的基础上建立起对中华文明强大的自信心。这种自信恰好是建立在我们有着共同的价值判断、民族感情的基础之上，只有如此，才能理性地对待传统文化，既不把它当成包袱，也不仅仅把它当作衣钵一样，小心地保护起来。他说：“我们接受的应该是古老文明的精魂，然后通过画作表现出来，这不只是一个技术问题，更关乎立场和心态。”   　　从“古典情怀”到“古风今韵”，其实就是周亚鸣的自我参悟与坚持。要让古老的中华文明在广阔的信息背景下焕发出新的自信和生机，首先要思考两个问题：我们文明的灵魂是什么？你内心到底需要什么？“说白了就是把你的心平常化，展现出最真实、最舒适的状态。”周亚鸣眼中的自信就是这么简单，说到这点他用了一个简单的例子：外国人喝咖啡，中国人觉得很自然，很羡慕，其实中国人喝茶也可以很自在惬意，大可不必羡慕别人，我们完全可以用我们的生活方式、生活态度来影响别人，这就是一种文化自信。当然，在通往自信的路上，也会遇到很多问题，对周亚鸣来说，每解决一个问题信心就增强一些，直到前行的方式不断明朗，内心更加强大，他的画作也愈发丰满。这条路似乎永无止境，正如周亚鸣所说：人在旅途、画亦在旅途。   　　谈到甘肃，周亚鸣认为从全国来说甘肃的文化资源最为丰厚，也极富历史感，还需要不断地挖掘和张扬。特别是近几年，随着国家对文化产业的扶持力度不断加大，甘肃的文化潜力也逐渐散发出来，相信在未来一二十年内，这种潜能将会有一个巨大的表现空间，甘肃画界更应该建立起这样的文化自信。在周亚鸣看来，甘肃的画界有着非常扎实的功底以及深厚的生命体验，而缺少的是更开阔的眼光。他说：“艺术表现应该站在中华文明的高度上，当你对自己有了更高的文化要求，也就意味着你的绘画状态具有更强的历史感和文化内涵，而不是仅限于地域特色。”   　　读书、思考、交友、作画……周亚鸣的生活潇洒闲适，他像是一个老式文人，却怀揣着一颗热情的心。