马尔伯勒画廊带来的一幅价值7800万美元的马克·罗斯科作品
和我交谈的一些收藏家们抱怨今年的VIP预展是分开的，分别在周二与周三两天进行，这使得前往开幕日的通过审查变得更加麻烦（甚至是我都未能通过媒体审查，还是有人出面干涉才得以入内），不过整体来说这也是一个好事，那就是：展位的人很少，可以更容易地参观和欣赏艺术品。总之，本届艺博会尽是买卖艺术品，而且每年的销量不管怎样都会更好。说完整体观察，再来说说今年展位的展示墙，感觉似乎不那么凌乱了，更多的注意力都放在了展示很好被安置的单个的重要艺术品上。勒隆画廊将其展台的一大部分空间，都用来展示卢西亚诺·法布罗的一件非常重要的雕塑作品，该作品很快被卖出；在迈克尔·沃纳画廊，丹麦艺术家波·柯克比的油画作品，占据了一整面外墙。朗道精品艺术画廊也很拥挤，但是还有一副乔治·迪·基里科的油画佳作。马修·马克斯画廊有一个非常华丽丰富和相称的展台，展出了埃尔斯沃思·凯利、丽贝卡·沃伦和卡塔琳娜·弗里奇的绘画与雕塑作品，而且以上作品都悉数售出。Cdn-WWw.2586.WAng茨维尔纳画廊将一大批有着极高价格的一流艺术品罗列得是那么地令人头晕目眩，以至于很难让参观者知道该从哪幅作品看起。对任何关注艺术而非艺术品销售的人来说，本届巴塞尔艺博会也有很多亮点。佩斯画廊总是会有一个巨大的展台，但此次的展台非常得显眼，对该画廊的代理艺术家拉基卜·肖、塔拉·多诺万、李松松、林田苗和其他艺术家的作品进行了一次综合的绝佳展示。可惜的是，该画廊的展览空间不适合众人参观，感觉比较狭窄，至少在开幕日的下午约3点过后，更多的VIP嘉宾才开始涌入。鉴于欧元的日益贬值，本届艺博会上还是出现了一些东山再起的美国收藏家，不过，欧洲的收藏家们却也是倾巢出动。汉斯·克劳斯画廊在开展最初的几小时内，就卖出了2件摄影作品，一件卖给了美国机构，另一件卖给了德国博物馆；库克耶画廊卖出了理查德·普林斯的一件作品，还有李友凡的一件作品被人预定，据该画廊的老板李夫人透露，这两件作品都卖给了老牌的欧洲客户。更别说刚一开场，就被人们围住的高古轩，据长长一队散布展位的销售人员中的一员提供的消息，拉里·高古轩带来了其大量的毕加索、赫斯特与沃霍尔的贴有“非卖品”标签的顶级藏品。高古轩画廊展位工作人员的自在与傲慢，而藏家们无论拉里老板出价多少，都乐意掏腰包的情形，着实相当疯狂！作品卖得是相当的快。玛丽安·古德曼画廊，不到两小时就以未公开的价格售出了格哈德·里希特的2011年作品《彩条（922-1）》；附近的L与M艺术画廊带来的一幅弗兰克·斯特拉的油画佳作，以近200万美元价格成交；卡斯滕·格雷夫画廊在中午之前，分别卖出了赛扬·托姆布雷、卢西奥·丰塔纳和约翰·张伯伦的一件作品。部分原因是因为经销商似乎已经下足了血本，都带来了史上最大最昂贵的艺术品。他们明摆着就是在与拍卖行竞争，而且还利用超级昂贵的艺术品作为市场策略来吸引媒体与收藏家们前来展位。例证：马尔伯勒画廊就带来一幅价值7800万美元的罗斯科作品。纵观第43届巴塞尔艺博会上的大手笔采购，很难不惊叹，艺术高端市场与剩余世界的极大分离。我想可能一直就是这样，但是这一次，正值欧洲经济日益衰退，深受债务困扰的时刻，今年艺博会上热火朝天的销售情况，着实令人感到特别地不协调，甚至是太刺激了。

　　部分原因是因为经销商似乎已经下足了血本，都带来了史上最大最昂贵的艺术品。他们明摆着就是在与拍卖行竞争，而且还利用超级昂贵的艺术品作为市场策略来吸引媒体与收藏家们前来展位。例证：马尔伯勒画廊就带来一幅价值7800万美元的罗斯科作品。

　　作品卖得是相当的快。玛丽安·古德曼画廊，不到两小时就以未公开的价格售出了格哈德·里希特的2011年作品《彩条（922-1）》；附近的L与M艺术画廊带来的一幅弗兰克·斯特拉的油画佳作，以近200万美元价格成交；卡斯滕·格雷夫画廊在中午之前，分别卖出了赛扬·托姆布雷、卢西奥·丰塔纳和约翰·张伯伦的一件作品。

　　更别说刚一开场，就被人们围住的高古轩，据长长一队散布展位的销售人员中的一员提供的消息，拉里·高古轩带来了其大量的毕加索、赫斯特与沃霍尔的贴有“非卖品”标签的顶级藏品。高古轩画廊展位工作人员的自在与傲慢，而藏家们无论拉里老板出价多少，都乐意掏腰包的情形，着实相当疯狂！

　　鉴于欧元的日益贬值，本届艺博会上还是出现了一些东山再起的美国收藏家，不过，欧洲的收藏家们却也是倾巢出动。汉斯·克劳斯画廊在开展最初的几小时内，就卖出了2件摄影作品，一件卖给了美国机构，另一件卖给了德国博物馆；库克耶画廊卖出了理查德·普林斯的一件作品，还有李友凡的一件作品被人预定，据该画廊的老板李夫人透露，这两件作品都卖给了老牌的欧洲客户。

　　对任何关注艺术而非艺术品销售的人来说，本届巴塞尔艺博会也有很多亮点。佩斯画廊总是会有一个巨大的展台，但此次的展台非常得显眼，对该画廊的代理艺术家拉基卜·肖、塔拉·多诺万、李松松、林田苗和其他艺术家的作品进行了一次综合的绝佳展示。可惜的是，该画廊的展览空间不适合众人参观，感觉比较狭窄，至少在开幕日的下午约3点过后，更多的VIP嘉宾才开始涌入。

　　朗道精品艺术画廊也很拥挤，但是还有一副乔治·迪·基里科的油画佳作。马修·马克斯画廊有一个非常华丽丰富和相称的展台，展出了埃尔斯沃思·凯利、丽贝卡·沃伦和卡塔琳娜·弗里奇的绘画与雕塑作品，而且以上作品都悉数售出。茨维尔纳画廊将一大批有着极高价格的一流艺术品罗列得是那么地令人头晕目眩，以至于很难让参观者知道该从哪幅作品看起。

　　说完整体观察，再来说说今年展位的展示墙，感觉似乎不那么凌乱了，更多的注意力都放在了展示很好被安置的单个的重要艺术品上。勒隆画廊将其展台的一大部分空间，都用来展示卢西亚诺·法布罗的一件非常重要的雕塑作品，该作品很快被卖出；在迈克尔·沃纳画廊，丹麦艺术家波·柯克比的油画作品，占据了一整面外墙。

　　和我交谈的一些收藏家们抱怨今年的VIP预展是分开的，分别在周二与周三两天进行，这使得前往开幕日的通过审查变得更加麻烦（甚至是我都未能通过媒体审查，还是有人出面干涉才得以入内），不过整体来说这也是一个好事，那就是：展位的人很少，可以更容易地参观和欣赏艺术品。总之，本届艺博会尽是买卖艺术品，而且每年的销量不管怎样都会更好。

　　纵观第43届巴塞尔艺博会上的大手笔采购，很难不惊叹，艺术高端市场与剩余世界的极大分离。我想可能一直就是这样，但是这一次，正值欧洲经济日益衰退，深受债务困扰的时刻，今年艺博会上热火朝天的销售情况，着实令人感到特别地不协调，甚至是太刺激了。