水仙图卷  王迪简 

　　王迪简，字庭吉，号蕺隐，新昌（今浙江新昌）人，南宋遗民（公元13世纪末），生卒年不详。他终生隐逸于浙江绍兴东郊蕺山之阳。宋末元初文学家戴表元的《剡源文集》卷四《蕺隐记》谓其“进士之后，累世轻轩裳而重名节，薄田园而厚文墨，以山人处士自居，徜佯于青山绿水间，以书画自娱”。王迪简善画山水、竹石，尤精水仙。因其深隐山林、隔绝尘世而不为世人所知，故作品流传甚少，亦无人造其赝品。传世作品有《凌波图》和《水仙图卷》。

　　“借水开花自一奇，水沉为骨玉为肌”——水仙这一中国传统观赏名花，相传为水中仙女所化，它凝姿约素、高洁脱尘、清秀俊逸，被誉为“凌波仙子”。cDN-wwW.2586.WAnG历代文人雅士多喜以水仙为题赋诗作画，而以长卷形式来作主题性表现的，从现存画作来看，首推南宋赵孟坚。在他之后，各代都出现了这类的长卷，如元代有王迪简《水仙图卷》，明代有陆治的

　　《仿赵孟坚水仙图》、陈淳的《水仙图卷》、周天球的《水仙图》等等。他们各自以不同的绘画语言在长卷这种特殊的形制上，描绘了大片暗香浮动的水仙花。

　　王迪简的《水仙图卷》原为一个完整的长卷，如今中间已断缺，呈两段。与赵孟坚的《水仙图卷》相比较，两幅画具有很高的相似性。在布局上，两幅画除了水仙的生长势头正好相反，其余基本一致，都采用密集型的、充满画面的构图方式，画面显得很整，而都将变化放在了成组的水仙的内部——花叶穿插、伸展、俯仰自如，层次分明，姿态生动。在绘画语言上，两者更保持了一脉相承的关系。王迪简虽没在画题中点明是仿赵孟坚，但画风十分接近。全卷以白描为主，以细长流利而匀净劲秀的线描勾勒花与叶，用淡墨晕染出阴阳向背，将水仙幽静、婀娜的姿态表现得淋漓尽致。